{"id":55831,"date":"2019-05-30T16:26:42","date_gmt":"2019-05-30T14:26:42","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2019\/05\/30\/tout-tourne-autour-des-voix\/"},"modified":"2021-03-11T10:58:05","modified_gmt":"2021-03-11T09:58:05","slug":"tout-tourne-autour-des-voix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/fr\/2019\/05\/30\/tout-tourne-autour-des-voix\/","title":{"rendered":"[ L’enregistrement de voix: Tout tourne autour des voix ]"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Tout tourne autour des voix<\/h2>\n

Ceci est un extrait du chapitre sur \u00ab l\u2019enregistrement des voix \u00bb, tir\u00e9 du livre bestseller \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb \u2013 l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT \u00bb.<\/a>\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Enregistrement des voix: pr\u00e9paration<\/h2>\n

Jetons un coup d\u2019\u0153il rapide sur l\u2019enregistrement vocal. Les ing\u00e9nieurs du son souffrent souvent quand ils doivent r\u00e9parer les r\u00e9sultats d\u2019un mauvais enregistrement vocal. \u00c7a vaut donc le coup de mentionner des erreurs fr\u00e9quentes :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548784087{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

1.\u00a0TROP DE SIFFLANTES ET DE CHUINTANTES<\/h4>\n

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Les sons vocaux d\u00e9pendent des tendances. Depuis des ann\u00e9es, le microphone tubulaire C800G de Sony a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s populaire gr\u00e2ce \u00e0 sa fine r\u00e9solution et son renforcement des fr\u00e9quences hautes. C\u2019est sans aucun doute un des meilleurs microphones jamais fabriqu\u00e9s, mais en m\u00eame temps, selon le type de voix, il favorise tr\u00e8s souvent la sibilance sur les pistes de voix. Un microphone qui renforce les aigus ne repr\u00e9sente la source principale du probl\u00e8me \u2013 c\u2019est la sibilance excessive qui est emmen\u00e9e dans le compresseur pendant l\u2019enregistrement qui cause le probl\u00e8me. Je ne recommande vraiment pas d\u2019utiliser des compresseurs pendant l\u2019enregistrement quand tu souhaites d\u2019obtenir un son vocal avec des aigus clairs.<\/p>\n

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Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, une tendance vers les sons vocaux plus organiques a \u00e9merg\u00e9, encourag\u00e9e par des enregistrements de son \u00e9galement plus organiques, avec des sons aigus moins renforc\u00e9s dans les voix.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548816484{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

2. PAS DE BONNETTE<\/h4>\n
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Si tu n\u2019utilises pas de bonnette devant ton microphone vocal, tu auras \u00e0 coup s\u00fbr des pertes de signal dans ta piste d\u2019audio.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548847725{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

3. ENREGISTREMENT DANS UNE CABINE ACOUSTIQUE<\/h4>\n

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La plupart des cabines d\u2019enregistrement faites maison n\u2019absorbent pas proprement le son (c\u2019est-\u00e0-dire r\u00e9duire le temps de r\u00e9verb\u00e9ration de la pi\u00e8ce) sur la gamme enti\u00e8re des fr\u00e9quences. Elles att\u00e9nuent seulement les graves, en te laissant non seulement avec un son avectrop de basses, mais \u00e9galement avec un filtrage en peigne qui cr\u00e9e des r\u00e9sonances dans les moyennes fr\u00e9quences. Les voix sonnent mieux enregistr\u00e9es dans une plus grande pi\u00e8ce et il est plus facile de g\u00e9rer les quelques r\u00e9flexions d\u2019une grande pi\u00e8ce que d\u2019enlever les r\u00e9sonances d\u2019un filtrage en peigne. Des panneaux acoustiques amovibles (\u00ab GOBO \u00bb en anglais) peuvent aussi \u00eatre tr\u00e8s utiles. J\u2019enregistre d\u2019ordinaire les voix dans ma grande salle de contr\u00f4le tout en entourant l\u2019arri\u00e8re du micro avec la cabine vocale portable (\u00ab PIB \u00bb) de l\u2019entreprise GIK<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548872296{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

4. USAGE D’UN COMPRESSEUR DE TRACKING<\/h4>\n

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Encore une fois, dans le doute, ne te sers pas d\u2019un compresseur de tracking pendant l\u2019enregistrement \u2013 c\u2019est une habitude qu\u2019on a gard\u00e9e du temps des enregistrements sur bande analogique. R\u00e8gle ton pr\u00e9ampli micro et le niveau de ton microphone avec pr\u00e9caution et assure-toi d\u2019avoir beaucoup de headroom m\u00eame pendant les parties vocales les plus fortes de la chanson.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548898340{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

5. TUNING<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Ajuster les voix ressemble plus \u00e0 un arrangement de l\u2019interpr\u00e9tation qu\u2019\u00e0 du mixage, mais comme c\u2019est techniquement possible, cela fait partie de notrer\u00e9pertoire d\u2019outils et nous donne, ainsi qu\u2019\u00e0 notre travail, une meilleure image si c\u2019est effectu\u00e9 aux endroits ad\u00e9quats.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548921333{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

CONSTRUIRE UNE CHA\u00ceNE D’EFFETS DE VOIX PRINCIPALE<\/strong><\/h4>\n

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Tout ce qui est d\u00e9crit par la suite, est recommand\u00e9 \u00e0 faire \u00e0 faible niveau d\u2019\u00e9coute. J\u2019utilise toujours mespetites enceintes st\u00e9r\u00e9o portables pour cela. Commence \u00e0 niveler les voix principales non trait\u00e9es, afin qu\u2019elles soient assez basses dans le morceau, juste suffisamment fortes qu\u2019on comprenne les paroles et qu\u2019on puisse suivre la m\u00e9lodie. Je vais le dire maintenant, et je vais le r\u00e9p\u00e9ter plusieurs fois dans le livre : Tu devras aller et venir sans cesse entre les blocs que nous allons construire pour r\u00e9aliser quelques petits ajustements. Par exemple, il va \u00eatre n\u00e9cessaire que tu r\u00e9ajustes les sibilances une fois que tu auras ajout\u00e9 le compresseur final de \u00ab style \u00bb.<\/p>\n

Ce sera le cas dans chacun des blocs. Fais des allers-retours entre les blocks et r\u00e9ajuste. De plus, fais attention \u00e0 ta structure de gain – assure-toi que le niveau d\u2019entr\u00e9e que tu obtiens dans chaque bloc soit similaire \u00e0 celui de la sortie. Cette cha\u00eene d’effets a 3 processeurs de dynamique, avec des \u00e9galiseurs entre eux, qui se \u00ab partagent \u00bb en quelque sorte le travail qui doit \u00eatre effectu\u00e9. Aucun de ces blocs ne doit faire le \u00ab gros du travail \u00bb tout seul, chacun a son propre r\u00f4le et la sobri\u00e9t\u00e9 est la cl\u00e9 du succ\u00e8s. Ne pas se servir d\u2019un ou plusieurs blocs peut \u00eatre une option \u00e0 prendre en compte. Tr\u00e8s souvent tu n\u2019as pas besoin de chacun d\u2019eux. Avant que j\u2019aille dans les d\u00e9tails de la cha\u00eene d\u2019effets, j\u2019aimerais souligner encore une fois \u00e0 quel point il est important d\u2019envoyer le niveau correct dans la cha\u00eene de plugins. Commence par un niveau de valeur efficace (RMS) -18 dBFS (c\u2019est l\u2019\u00e9chelle de ton logiciel de MAO). Si ton enregistrement est plus fort que cela, baisse le en utilisant un plugin de gain.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548948447{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

1. CONTINUIT\u00c9<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Avant de commencer par la piste de chant principal\u00a0\u00ab nue \u00bb, non-trait\u00e9e, j\u2019aimerais que tu comprennes le concept permettant d\u2019avoir deux types d\u2019automation de volume sur une voix : avant et apr\u00e8s la cha\u00eene de transformation. La premi\u00e8re sert \u00e0 \u00e9quilibrer l\u2019interpr\u00e9tation du chanteur. On peut dire qu\u2019elle cr\u00e9e une continuit\u00e9 des niveaux dans la voix, comme tu aurais souhait\u00e9 l\u2019obtenir d\u00e8s le d\u00e9part de la part du chanteur. C\u2019est quelque chose qui a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 dans la pr\u00e9paration du mix, et il est donc fort possible que le probl\u00e8me soit d\u00e9j\u00e0 en grande partie r\u00e9gl\u00e9. Pour le confirmer, lance le mix, passe le morceau du d\u00e9but \u00e0 la fin et trouve-les endroits o\u00f9 les phrases ou syllabes des voix principales baissent de niveau, ou augmententconsid\u00e9rablement. Corrige ces phrases en utilisant des valeurs enti\u00e8res de dBs \u2013 en d\u2019autres termes, ne te perds pas dans les d\u00e9tails, ne dessine pas de courbes d\u2019automation complexes etc., c\u2019est juste une petite modification pour niveler les voix principales tout au long de la chanson. Waves offre un plugin appel\u00e9 Vocal Rider qui peut faire le travail. Tu peux choisir un niveau d\u00e9sir\u00e9 pour les voix et, en fonction du r\u00e9glage de vitesse (rapide ou lent) cela maintiendra tes niveaux constants et se rapprochera \u00e9norm\u00e9ment de l\u2019action d\u2019un v\u00e9ritable ing\u00e9nieur manipulant le fader. Assure toi que le niveau en sortie reste \u00e0 environ -18dBFS – cela vaut pour tous les plugins de la cha\u00eene.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548971127{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

2. SIBILANCE (CHUINTANTES \/ SIFFLANTES)<\/h3>\n

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As-tu la sensation que le son des voix contient trop de sibilance ? Il est temps de se servir d\u2019un De-Esser, qui est un compresseur sp\u00e9cifique avec un \u00e9galiseur dans le sidechain qui r\u00e9duit les passages avec trop d\u2019aigus entre 5kHz et 12kHz. Tu peux habituellement ajuster la fr\u00e9quence que tu souhaites r\u00e9duire, ainsi que le \u00ab threshold \u00bb (le niveau minimum \u00e0 partir duquel le compresseur commence \u00e0 travailler) et la quantit\u00e9 de r\u00e9duction en dB. Tu peux utiliser un analyseur de spectre audio pour trouver \u00e0 quelles fr\u00e9quences les \u00ab esses \u00bb d\u00e9passent. Sinon, r\u00e9duire la sibilance avant la cha\u00eene de plugins est une fa\u00e7on plus pr\u00e9cise de faire cela. Dans ce cas, j\u2019isole les r\u00e9gions des \u00ab esses \u00bb que je s\u00e9pare et am\u00e8ne sur une sous-piste parall\u00e8le s\u00e9par\u00e9e mais sur la m\u00eame piste principale (de sorte \u00e0 pouvoir s\u00e9lectionner tous les \u00ab esses \u00bb en m\u00eame temps). Je r\u00e9duis le volume<\/p>\n

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de ces r\u00e9gions de 6dB \u00e0 10 dB, en fonction d\u2019\u00e0 quel point la voix est compress\u00e9e dans le mix. Tu dois viser \u00e0 les baisser assez pour qu\u2019ils ne d\u00e9clenchent pas le compresseur (Si c\u2019est quelque chose de nouveau pour toi, on va en parler au chapitre 9). Si tu ne parviens pas \u00e0 obtenir le m\u00eame r\u00e9sultat avec un compresseur de- esser – utilise cette technique ! Tu peux aussi isoler compl\u00e8tement les \u00ab esses \u00bb sur une autre voie et les \u00e9galiser\/compresser diff\u00e9remment. Il en va de m\u00eame pour les bruits de respiration. Waves a d\u00e9velopp\u00e9 3 de- esser diff\u00e9rents au total au fil des ann\u00e9es, qui sont tous utiles en fonction des situations. Le dernier plugin Waves Sibilance assurera tes arri\u00e8res dans toutes ces situations.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le plugin original Waves De-Esser en mode \u00ab Wide \u00bb (=large) a \u00e9t\u00e9 le plugin que j\u2019utilisais toujours en premier pendant des ann\u00e9es quand je ne souhaite pas que le de-esser manipule le son. En mode \u00ab Wide \u00bb, le de-esser ne fait que baisser le volume, \u00e0 chaque fois qu\u2019une sibilance appara\u00eet \u00e0 la fr\u00e9quence s\u00e9lectionn\u00e9e. C\u2019est tr\u00e8s rapide et intuitif \u00e0 faire comme r\u00e9glage, et poss\u00e8de \u00e9galement un mode \u201c split \u201c qui r\u00e9duit la sibilance uniquement \u00e0 des fr\u00e9quences sp\u00e9cifiques. Le plugin Waves Renaissance De-Esser est similaire, mais avec des sensations un peu diff\u00e9rentes – j\u2019aime la fa\u00e7on dont il lisse le son des \u00ab esses \u00bb en mode \u201c split \u201c.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469548994284{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

3. CHALEUR<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Maintenant que nous avons des voix un peu basses dans le mix, nous devons d\u00e9velopper une sensibilit\u00e9 pour ce qui manque encore au mix. Nous allons le faire en ajoutant des fr\u00e9quences \u00e0 l\u2019aide des EQs, en commen\u00e7ant par lesm\u00e9diums \/ basse-moyennes fr\u00e9quences.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]A. FORTE AUGMENTATION ENTRE 200Hz – 500Hz<\/strong><\/p>\n

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Le Waves PuigTec MEQ5 \u00c9galisateur Moyennes Fr\u00e9quences est habituellement mon premier \u00e9galiseur dans la cha\u00eene d\u2019effets pour la voix, mais tu peux simuler ces (larges) courbes avec beaucoup d\u2019autres \u00e9galiseurs. Je ne vais jamais sous 200 Hz, et parfois jusqu\u2019\u00e0 700 Hz. Je ne vais jamais en dessous de 200Hz, et occasionnellement jusqu\u2019\u00e0 700Hz. L\u2019effet que nous souhaitons obtenir ici est que la voix prenne plus de poids et de chaleur dans le mix. Quand la voix est bien enregistr\u00e9e, la qualit\u00e9 peut s\u2019entendre dans l\u2019enregistrement et il peut arriver que tu n\u2019aies rien \u00e0 modifier. C\u2019est pour cette raison que les gens utilisent le Neve 1073s et diff\u00e9rents \u00e9quipements \u00e0 tubes (des microphones jusqu\u2019aux EQs et compresseurs) durant l\u2019enregistrement. N\u00e9anmoins, beaucoup d\u2019enregistrements de voix modernes ont peu d\u2019\u00e9paisseur, et un bon coup de \/ boost d’augmentation au niveau des m\u00e9diums r\u00e8gle le probl\u00e8me !
\nSi ce style que tu ajoutes avec l’augmentation te plait, tu peux m\u00eame le renforcer encore un peu. Nous allons le contrebalancer dans les \u00e9tapes suivantes. Si les voix sonnent un peu \u00ab opaques \u00bb ou \u00ab boomy \u00bb (avec trop de basses et de vibrations), ajoute un \u00e9galiseur de phase<\/p>\n

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lin\u00e9aire au d\u00e9but de la cha\u00eene de plugins, localise et enl\u00e8ve les fr\u00e9quences qui causent cet effet. Prends en compte l\u2019interd\u00e9pendance entre ces actions \u2013 une fois que tu as \u00e9limin\u00e9 les r\u00e9sonances, tu obtiens plus de marge pour pouvoir utiliser le boost du Pultec.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb3401″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]B. Compresseur \u00e0 la lampe pour la tonalit\u00e9<\/strong><\/p>\n

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Apr\u00e8s l’augmentation, ins\u00e8re un compresseur pour modifier la tonalit\u00e9, ici on ne cherche pas \u00e0 utiliser la compression pour \u00e9galiser les niveaux, on veut ajouter des harmoniques sur les bas mediums pour cr\u00e9er une sensation d\u2019un ensemble uni. Le Fairchild 660\/670 classique fonctionne tr\u00e8s bien ici, mais ne te limite pas \u00e0 celui-ci \u2013 beaucoup de compresseurs peuvent faire ce travail. Tu dois simplement t\u2019assurer que la compression ne soit pas perceptible. Un compresseur plac\u00e9 apr\u00e8s une augmentation de fr\u00e9quences \u00e0 l\u2019aide d\u2019un \u00e9galiseur fonctionne bien \u00e0 cause de la mani\u00e8re dont les deux composants interagissent. Plus tu augmentes une certaine fr\u00e9quence, plus la compression sera appliqu\u00e9e \u00e0 cette fr\u00e9quence. Les deux s\u2019\u00e9quilibrent donc bien, ce qui rend le combo tr\u00e8s organique. Une l\u00e9g\u00e8re saturation de bande peut aussi marcher ici – et nous regarderons de plus pr\u00e8s des compresseurs classiques dans un chapitre ult\u00e9rieur !<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469549030611{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

4. PRESENCE<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Si on a un mix dense, c\u2019est ici que l\u2019on va cr\u00e9er les fr\u00e9quences qui font que les voix se d\u00e9marquent du reste des instruments. On peut aller dans les extr\u00eames, mais avant de commencer \u00e0 jouer avec l’augmentation sur les moyennes fr\u00e9quences, configure le compresseur qui le suit imm\u00e9diatement. Ceci est n\u00e9cessaire pour contr\u00f4ler les boosts des m\u00e9diums, parce qu\u2019ils peuvent devenir tr\u00e8s durs. Souvent, peu ou aucun boost dans les m\u00e9diums n\u2019est n\u00e9cessaire dans les parties moins remplies du morceau, mais quand les voix affrontent un mur de sons, tu vas avoir besoin d\u2019une composition musicale de textures de fr\u00e9quences qui les feront ressortir.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Diff\u00e9rentes stimulations entre 1kHz et 8kHz (SSL EQ)<\/strong><\/p>\n

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Cette partie est plus difficile \u00e0 r\u00e9aliser par rapport \u00e0 la cr\u00e9ation de chaleur. Commence par un \u00e9galiseur de type SSL et augmente de +10dB en utilisant une grande courbe plate (high shelf) \u00e0 8k, puis fais marche arri\u00e8re jusqu\u2019\u00e0 0dB et trouve le r\u00e9glage parfait quelque part entre les deux. Essaie de changer les caract\u00e9ristiques des courbes de cloche (bell) \u00e0 etagere (shelf), (une courbe en cloche produit une augmentation autour de la fr\u00e9quence \u00e9tablie, tandis qu\u2019une courbe en \u00e9tag\u00e8re inclut toutes les fr\u00e9quences situ\u00e9es au-dessus d\u2019elle). Si le boost \u00e0 8kHz cause trop de sibilance, essaie de le faire un peu plus bas. Continue ensuite \u00e0 utiliser la bande des hauts m\u00e9diums pour effectuer un boost \u00e0 4kHz et la bande des bas m\u00e9diums pour un boost \u00e0 2kHz. Bouge-les jusqu\u2019\u00e0 ce que tu trouves le bon \u00e9quilibre – mais garde en t\u00eate que ne rien augmenter reste toujours une option. Le but est de cr\u00e9er un groupe de boosts de m\u00e9diums permetant d\u2019obtenir une texture musicale pleine de couleur entre 1kHz et 8kHz. Tu peux obtenir des bons r\u00e9sultats avec les EQs de s\u00e9rie de ton MAO, mais il y a quand m\u00eame une raison pour laquelle les EQs SSL sont devenus c\u00e9l\u00e8bres pour leur musicalit\u00e9 dans leurs m\u00e9diums. Les API et Neve fonctionnent bien \u00e9galement, mais ce n\u2019est pas un travail ad\u00e9quat pour un Pultec.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb3402″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469549057543{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

5. ATTITUDE<\/h3>\n

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La mission de ce compresseur est de dompter l\u2019augmentation des moyennes fr\u00e9quences qu\u2019on vient de cr\u00e9er. On voudrait qu\u2019il s\u2019actionne fort et vite, mais il a besoin d\u2019avoir beaucoup de musicalit\u00e9 afin de r\u00e9duire la duret\u00e9 de l\u2019augmentation des moyennes fr\u00e9quences. Le compresseur 1176 Bluestripe classique est devenu mon compresseur pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 pour cette \u00e9tape et plus fort est le signal d\u2019entr\u00e9e, plus l\u2019effet d\u2019\u00ab attitude \u00bb est prononc\u00e9. Waves a r\u00e9cemment introduit le CLA MixHub (CLA = \u00ab Chris Lord Alge \u00bb, je le dis au passage) qui, heureusement, combine \u00e0 la fois l\u2019\u00e9galiseur SSL et le 1176 BlueStripe dans un plugin.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469549079504{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

6. TONALI\u00c9 FINALE ET CONTR\u00d4LE DE LA DYNAMIQUE<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]A. \u00c9galiseur<\/strong><\/p>\n

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Un dernier \u00e9galiseur peut arrondir les hautes et moyennes fr\u00e9quences. J\u2019aime le Waves PuigTec EQP-1A pour cela, afin d\u2019augmenter \u00e0 20 Hz, et att\u00e9nuer \u00e0 20 kHz. Ce plugin est bas\u00e9 sur l\u2019\u00e9galiseur \u00e0 tubes l\u00e9gendaire Pultec EQP-1. Tes voix auront un son plus analogique si tu enl\u00e8ves un peu de hautes fr\u00e9quences. L\u2019augmentation \u00e0 20 Hz et l\u2019att\u00e9nuation \u00e0 20 kHz ne devraient pas affecter la tonalit\u00e9 que tu as cr\u00e9\u00e9e. Les augmentations peuvent ajouter un peu plus de poids, et les coupes enl\u00e8vent un peu d\u2019\u00e9nergie des hautes fr\u00e9quences qui peut faire mal aux oreilles \u00e0 haut volume.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb3400″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]B. Limiteur Brick-Wall<\/strong><\/p>\n

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Tu peux utiliser un compresseur limiteur \u00e0 la fin de la cha\u00eene d\u2019effets afin d\u2019attraper des pics occasionnels qui d\u00e9passent. Ne capture que quelques pics, et r\u00e8gle le temps de rel\u00e2chement \u00e0 plus de 100 ms. Un limiteur Brick-Wall digital marche bien ici. Il se trouve que je suis un fan du Waves L1 classique pour cette fonction.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb20″ margin_bottom=\u00a0\u00bb20″][vc_column][vc_message message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-bookmark\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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REMARQUE IMPORTANTE !<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La cha\u00eene de plugins mentionn\u00e9e ci-dessus est assezcomplexe. Bien \u00e9videmment, avec une cha\u00eene de signaux comme celle-ci, il est possible d\u2019effectuer un traitement excessif sur les voix. Si tu souhaites avoir des voix avec un son plus naturel, tu vas probablement simplement avoir besoin d\u2019appliquer l\u2019\u00e9tape 3B (un subtil compresseur \u00e0 lampe) et l\u2019\u00e9tape 6A (un Pultec pour un contr\u00f4le basique des fr\u00e9quences). Cependant, un son de voix naturelles requiert un tr\u00e8s bon enregistrement et nous, en tant qu\u2019ing\u00e9nieurs du son avons rarement un impact sur cette \u00e9tape. D\u2019autre part, cette cha\u00eene de plugin est cr\u00e9\u00e9e pour \u00eatre capable detraiter n\u2019importe quel type de voix, et quand la voix doit ressortir d\u2019un mix dense, le traitement devient quelque chose d\u2019absolument n\u00e9cessaire. En revanche, quelques ajustements subtils dans chaque plugin peuvent causer un effet radical sur l\u2019ensemble, en conservant une tonalit\u00e9 naturelle.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1469549105079{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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COMPRESSION PARALL\u00c8LE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Le chapitre 8 est enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9 au traitement en parall\u00e8le, mais il est important de mentionner ici que \u2013 une fois que tu auras appris \u00e0 travailler avec la cha\u00eene vocale d\u00e9crite ci-dessus \u2013 la compression parall\u00e8le emm\u00e8nera ton travail sur les voix \u00e0 un niveau sup\u00e9rieur: J\u2019ai fait l’exp\u00e9rience suivante, sur la majorit\u00e9 des chansons qui poss\u00e8dent une certaine dynamique et surtout les ballades qui ont un d\u00e9but doux et qui finissent par un affrontement de sons int\u00e9grant tout un groupe, voire un orchestre, des ch\u0153urs, etc.:<\/p>\n

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