{"id":35488,"date":"2018-06-19T09:20:59","date_gmt":"2018-06-19T07:20:59","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2018\/06\/19\/reverb-culture-all-about-mixing-reverbs-and-delays\/"},"modified":"2021-03-11T12:14:44","modified_gmt":"2021-03-11T11:14:44","slug":"reverb-culture-all-about-mixing-reverbs-and-delays","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/fr\/2018\/06\/19\/reverb-culture-all-about-mixing-reverbs-and-delays\/","title":{"rendered":"[ La culture de la r\u00e9verbe – Utiliser r\u00e9verbes et delays ]"},"content":{"rendered":"

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DIMENSION & R\u00c9VERBE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Ceci est un extrait tir\u00e9 du livre bestseller \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb \u2013 l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT \u00bb.<\/a>\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Il y a un million de choses \u00e0 explorer lorsqu\u2019il s\u2019agit de r\u00e9verbe et de delays. Plus tu appr\u00e9cies les diff\u00e9rentes subtilit\u00e9s de diff\u00e9rents types et couleurs de r\u00e9verbe, plus tu veux les utiliser dans ton mix. Tu peux utiliser une r\u00e9verbe pour cr\u00e9er une dimension \u00ab avant-arri\u00e8re \u00bb dans ton mix, placer les instruments sur une sc\u00e8ne virtuelle, cr\u00e9er un contraste entre le direct\/premier plan et les \u00e9l\u00e9ments plus discrets du mix, et bien plus – la r\u00e9verbe offre un microcosme infini de possibilit\u00e9s.<\/p>\n

La plupart des producteurs ont un ensemble de base de d\u00e9parts\/retours auxiliaires de r\u00e9verbes\/ delays dans leurs sessions de logiciel de MAO: une r\u00e9verbe standard (par exemple une r\u00e9verbe de voix \u00e0 plaque de 3 secondes ou un r\u00e9glage de salle de concert ), un delay pour les r\u00e9p\u00e9titions de fin de mot ou d\u2019un seul mot (= \u00ab delay throw \u00bb) (et du feedback pour les r\u00e9p\u00e9titions d\u2019\u00e9chos), et peut \u00eatre une simulation de petite pi\u00e8ce avec des r\u00e9flexions primaires. Toutes les pistes de l\u2019arrangement utilisent la m\u00eame r\u00e9verbe et le m\u00eame delay, si besoin. C\u2019est tr\u00e8s bien pour arranger et produire,<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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UN PETIT PEU D\u2019HISTOIRE DE LA R\u00c9VERBE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Il y a des centaines d\u2019ann\u00e9es, les compositeurs classiques r\u00e9fl\u00e9chissaient \u00e0 la mani\u00e8re de placer les musiciens sur sc\u00e8ne, et l\u2019organisation de l\u2019orchestre \u00e9tait effectu\u00e9e de telle mani\u00e8re que certains instruments profitent plus de l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce en les positionnant plus en retrait. L\u2019exemple des cuivres et des timbales, qui sont assis au fond de l\u2019orchestre, derri\u00e8re les instruments \u00e0 vent et \u00e0 cordes, est un exemple parlant \u2013 il ne faut pas que leur son explose \u00e0 la figure du premier rang du public![\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb20″ margin_bottom=\u00a0\u00bb20″][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb11658″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Les salles de concert ont \u00e9t\u00e9 pens\u00e9es et construites pour les performances orchestrales, et les premiers studios d\u2019enregistrement ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7us sur la base des salles de concert. Jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, le \u00ab concert hall \u00bb est le type de r\u00e9verbe le plus standard \u00e0 ajouter \u00e0 un source du signal dans un mix. Il ajoute une dose de naturel au son d\u2019un instrument enregistr\u00e9 avec un micro tr\u00e8s proche, ou un instrument \u00e9lectronique qui n\u2019a pas une sonorit\u00e9 naturelle de base. Tous les studios d\u2019enregistrement n\u2019ont pas la taille d\u2019une salle de concert. Il suffit de regarder les l\u00e9gendaires \u00ab Hitsville U.S.A \u00bb studios de la Motown, c\u2019est pour cela que dans les ann\u00e9es 50 tous les studios cherchaient des mani\u00e8res d\u2019impl\u00e9menter artificiellement des r\u00e9verbes et des \u00e9chos.<\/p>\n

Les premi\u00e8res solutions ont \u00e9t\u00e9 de se consacrer aux \u00ab chambres r\u00e9verb\u00e9rantes \u00bb et un ou plusieurs microphones r\u00e9cup\u00e9raient le signal trait\u00e9 qui pouvait \u00eatre ajout\u00e9 au signal source via l\u2019effet de retour de la console. C\u2019est de cette mani\u00e8re que Bill Putnam a proc\u00e9d\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1947 et ses United Recording Studios avaient, et ont encore, de tr\u00e8s bonnes chambres de r\u00e9verb\u00e9ration.<\/p>\n

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La Hit Factory\/Power-Station\/Avatar-Studio de New York (oui il n\u2019a pas arr\u00eat\u00e9 de changer de nom !) poss\u00e8de un c\u00e9l\u00e8bre escalier \u00e0 5 \u00e9tages qui \u00e9tait utilis\u00e9 pour les effets de r\u00e9verbe, ce qui te prouve que les meilleurs ing\u00e9nieurs du son ont toujours cherch\u00e9 des fa\u00e7ons cr\u00e9atives d\u2019ajouter des sons d\u2019ambiance de pi\u00e8ce dans leurs mixes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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DELAY \u00c0 BANDE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Les enregistreurs analogiques \u00e0 bande ont \u00e9t\u00e9 les premiers appareils utilis\u00e9s pour cr\u00e9er un \u00e9chos\/delay : la distance physique entre l\u2019enregistrement magn\u00e9tique et la t\u00eate de lecture de la bande permet d\u2019entendre un signal de la bande qui a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9 une fraction de seconde avant. En variant la vitesse et la distance entre l\u2019enregistrement et la t\u00eate de lecture, presque n\u2019importe quelle longueur de delay peut \u00eatre cr\u00e9\u00e9e (parfois 2 enregistreurs \u00e0 bande \u00e9taient plac\u00e9s \u00e0 une longue distance l\u2019un de l\u2019autre pour cr\u00e9er de long delays).[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb20″ margin_bottom=\u00a0\u00bb20″][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb11657″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Not to mention that by varying the speed of the tape recorder you could modulate the delay, and a variation of this technique would even create a double tracking effect for vocals which could create delays that arrived BEFORE the dry signal. So not every tape recorder in an ancient recording studio was a master record<\/p>\n

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En variant la vitesse et la distance entre l\u2019enregistrement et la t\u00eate de lecture, presque n\u2019importe quelle longueur de delay peut \u00eatre cr\u00e9\u00e9e (parfois 2 enregistreurs \u00e0 bande \u00e9taient plac\u00e9s \u00e0 une longue distance l\u2019un de l\u2019autre pour cr\u00e9er de long delays). Sans parler du fait qu\u2019en variant la vitesse de l\u2019enregistreur \u00e0 bande, tu peux moduler le delay. Une variation de cette technique peut m\u00eame permettre de cr\u00e9er un effet de d\u00e9doublement des pistes pour les parties vocales, ce qui peut d\u00e9boucher sur des delays qui arrivent avant le signal source. Ainsi, tous les enregistreurs \u00e0 bande dans les anciens studios d\u2019enregistrement n\u2019\u00e9taient pas forc\u00e9ment utilis\u00e9s pour le mastering. Abbey Road dans les ann\u00e9es 60 et 70 par exemple, avait des batteries d\u2019enregistreurs simplement pour les delays \u00e0 bande.<\/p>\n

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Le court delay produit par la t\u00eate de lecture de l\u2019enregistreur \u00e0 bande, \u00e0 haute vitesse, \u00e9tait \u00e9galement id\u00e9al pour cr\u00e9er un pr\u00e9-delay pour les r\u00e9verbes. Un petit pr\u00e9-delay aidera \u00e0 distinguer le signal source du signal avec r\u00e9verbe et reste bien s\u00fbr un des param\u00e8tres importants \u00e0 \u00e9tudier quand tu utilises une r\u00e9verbe dans ton mix.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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R\u00c9VERBES CLASSIQUES<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]A lot of creativity went into developing devices that would create reverb, and while some of them failed in creating a natural sounding reverb (spring reverb!), they all left their imprint on recording history, and we are sometimes after exactly these sounds:<\/p>\n

\u2022 spring reverb (capturing vibrations of a metal spring via a transducer and a pickup; invented by Laurens Hammond in the 1930s a<\/p>\n

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Il a fallu beaucoup de cr\u00e9ativit\u00e9 pour d\u00e9velopper des appareils permettant de cr\u00e9er des r\u00e9verbes, et bien que certains d\u2019entre-eux aient \u00e9chou\u00e9 \u00e0 fournir une r\u00e9verbe avec un son naturel (la r\u00e9verbe spring !), ils ont tous laiss\u00e9 leur empreinte dans l\u2019histoire de l\u2019enregistrement audio et nous sommes parfois exactement \u00e0 la recherche du son qu\u2019ils fournissent :<\/p>\n

\u2022 La r\u00e9verbe \u00e0 ressorts (en anglais : \u00ab spring reverb \u00bb) capturant des vibrations d\u2019un ressort m\u00e9tallique via un transducteur et un capteur ; invent\u00e9e par Laurens Hammond dans les ann\u00e9es 30 et utilis\u00e9e dans sa fameuse orgue Hammond<\/p>\n

\u2022 La r\u00e9verbe du type \u00ab chamber \u00bb (en anglais : \u00ab chamber reverb \u00bb) utilisant une chambre insonoris\u00e9e, utilis\u00e9e la premi\u00e8re fois pas Bill Putnam en 1947, comme \u00e9voqu\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment<\/p>\n

\u2022 La r\u00e9verbe \u00e0 plaques (en anglais : \u00ab plate reverb \u00bb) capturant les vibrations d\u2019une large feuille de m\u00e9tal, rendue c\u00e9l\u00e8bre par Wilhem Franz de \u00ab Elektro-Mess- Technik \u00bb aka EMT dans les ann\u00e9es 50<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Dans les ann\u00e9es 70, la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9verbes num\u00e9riques a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9e, en commen\u00e7ant avec
\n\u2022 le EMT 250 (1976),
\n\u2022 le Lexicon 224 (1978),<\/p>\n

\u2022 le AMS RMX-16 (1981)
\nsuivis par bien d\u2019autres et introduits sur le march\u00e9 du grand public avec le Yamaha REV7. Cette premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration a \u00e9t\u00e9 affin\u00e9e avec des produits plus r\u00e9cents comme les Lexicon
\n\u2022 224XL
\n\u2022 480L
\n\u2022 300
\n\u2022 PCM-60
\n\u2022 PCM-70
\nqui sont maintenant consid\u00e9r\u00e9s comme des unit\u00e9s de r\u00e9verbes classiques. Si tu penses acheter un de ces produits \u2013 chacune de ces unit\u00e9s conserve sa valeur \u00e0 la revente, mais tr\u00e8s peu de personnes dans le monde sont capables de les r\u00e9parer si elles ne fonctionnent plus.
\nA la fin des ann\u00e9es 90, les plugins de r\u00e9verbes et les logiciels de MAO ont eu un r\u00e9el impact sur le march\u00e9. Les algorithmes des r\u00e9verbes num\u00e9riques sont maintenant ins\u00e9r\u00e9s dans les plugins et la technologie des r\u00e9ponses impulsionnelles a rendu possible l\u2019enregistrement de\u00a0\u00ab l’empreinte digitale \u00bb du son d\u2019une pi\u00e8ce, ou de n\u2019importe quel hardware de r\u00e9verbes, et sa reproduction via un plugin de r\u00e9verbes \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle (en anglais: \u00ab\u00a0impulse response\u00a0\u00bb (IR) \u00bb. Le plus connu est l\u2019Altiverb, mais de nos jours presque tous les logiciel de MAO en poss\u00e8dent un de base. Bien qu\u2019il soit agr\u00e9able de travailler avec les hardwares originaux, et qu\u2019ils ont \u00e9galement de superbes r\u00e9verbes algorithmiques, tu peux couvrir la plupart de tes besoins avec les r\u00e9verbes \u00e0 r\u00e9ponse impulsionnelle, mais tu devras bien s\u00fbr construire une biblioth\u00e8que de bonnes r\u00e9ponses impulsionnelles et apprendre comment les utiliser.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb20″ margin_bottom=\u00a0\u00bb20″][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb11666″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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TA CONFIGURATION POUR UN MIX 220 TRI-DIMENSIONNEL<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le son de n\u2019importe quelle r\u00e9verbe est grandement d\u00e9pendant du son de la source avec laquelle tu l\u2019alimentes. Ne te repose pas sur les m\u00eames r\u00e9glages pour tous les mixes. Ce que tu peux faire cependant, c\u2019est cr\u00e9er beaucoup d\u2019options accessibles rapidement. La puissance du processeur des ordinateurs modernes permet aux logiciel de MAO d\u2019avoir acc\u00e8s plus facilement \u00e0 une s\u00e9lection de diff\u00e9rentes r\u00e9verbes qui sont configur\u00e9es dans un template et peuvent \u00eatre utilis\u00e9es instantan\u00e9ment. Si tu veux cr\u00e9er l\u2019impression d\u2019un mix tri-dimensionnel, voici quelques points \u00e0 consid\u00e9rer :<\/p>\n