{"id":35451,"date":"2018-06-18T17:54:15","date_gmt":"2018-06-18T15:54:15","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2018\/06\/18\/duplicate-track-compress-hell-out-of-a-leave-b-clean-mix\/"},"modified":"2021-03-11T11:29:16","modified_gmt":"2021-03-11T10:29:16","slug":"duplicate-track-compress-hell-out-of-a-leave-b-clean-mix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/fr\/2018\/06\/18\/duplicate-track-compress-hell-out-of-a-leave-b-clean-mix\/","title":{"rendered":"[ Compression parall\u00e8le – Duplique et compresse la piste A, ne fais rien sur la piste B. Mixe! ]"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

\n
\n
\n

COMPRESSION PARALL\u00c8LE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

Ceci est un extrait ir\u00e9 du livre bestseller \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb \u2013 l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT \u00bb.<\/a>\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

\n
\n
\n

As-tu d\u00e9j\u00e0 \u00e9cout\u00e9 un super mix en te demandant comment obtenir des voix au premier plan super audibles, avec une vraie personnalit\u00e9 et qui sonnent malgr\u00e9 tout naturelles et famili\u00e8res ? La plupart du temps, le secret derri\u00e8re ce prodige est la compression parall\u00e8le, aussi appel\u00e9 le \u00ab traitement parall\u00e8le \u00bb ou\u00a0\u00ab compression New Yorkaise \u00bb<\/p>\n

Philosophiquement parlant, tu combines diff\u00e9rentes techniques et technologies sp\u00e9cialis\u00e9es pour atteindre un but \u2013 ce qui revient \u00e0 conduire la toute nouvelle Mercedes S 600 qui est \u00e9quip\u00e9e d\u2019une liste infinie de technologies exceptionnelles, mais tu ne te rendras jamais compte de la majorit\u00e9 d\u2019entre-elles : la voiture est rapide comme une Ferrari, fluide comme une Rolls-Royce, confortable comme un canap\u00e9 et plus s\u00fbre que Fort Knox. Tu continueras juste \u00e0 te demander comment ils ont fait.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

\u00ab La beaut\u00e9 de la compression parall\u00e8le r\u00e9side dans la simplicit\u00e9 de son concept \u00bb<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

 <\/p>\n

\n
\n
\n

LE C\u0152UR DU SUJET, VOICI CE QU\u2019EST LA COMPRESSION PARALL\u00c8LE<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\n

Prenons comme exemple une piste de voix principale :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

1. Duplique ta piste de voix originale pour qu\u2019elle soit pr\u00e9sente sur deux canaux audios.<\/p>\n

\"parallel<\/a><\/p>\n

2. Conserve la version originale sans traitement (= pas de plugins), mais traite la piste dupliqu\u00e9e sans compassion. Par exemple, compresse-la \u00e0 fond, ajoute des fr\u00e9quences qui donne du style \u00e0 la voix (pour r\u00e9sumer, ajoute tout ce que tu souhaites). Pendant que tu traites la piste dupliqu\u00e9e, mute l\u2019originale et sois sans piti\u00e9 \u2013 va dans des niveaux extr\u00eames de traitement, jusqu\u2019\u00e0 ce que tu ne puisses plus utiliser ce signal dans le mix.<\/p>\n

\"parallel_processing_treatment6\"<\/a><\/p>\n

3. Baisse compl\u00e8tement le volume de la piste dupliqu\u00e9e, puis commence \u00e0 la m\u00e9langer avec pr\u00e9caution avec la piste originale non trait\u00e9e, en montant le faderdoucement. Utilise ce proc\u00e9d\u00e9 comme quand tu ajoutes du sucre ou du sel en cuisinant \u2013 le but est de pousser le signal original dans une certaine direction sans affecter son int\u00e9grit\u00e9 et sa dynamique naturelle.<\/p>\n

\"parallel<\/a><\/p>\n

\n
\n
\n

C\u2019est vraiment facile \u00e0 faire, hein ?\u00a0F\u00e9licitations, tu viens d\u2019apprendre la compression parall\u00e8le.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

\u00ab Duplique la piste que tu souhaites compresser. Compresse \u00e0 mort la piste A, laisse la B tranquille. Enfin : Mixe \u00bb<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

COMMENT V\u00c9RIFIER QUE TON LOGICIEL DE MAO PEUX FAIRE \u00c7A<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\n
\n
\n

La technique de la compression parall\u00e8le a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans le circuit interne du Dolby A Noise Reduction (introduit en 1965). En 1977, elle a \u00e9t\u00e9 d\u00e9crite pour la premi\u00e8re fois par Mike Bevelle dans un article du Studio Sound Magazine, puis plus tard baptis\u00e9e \u00ab New York Compression \u00bb \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 les consoles de mixage commen\u00e7aient \u00e0 \u00eatre \u00e9quip\u00e9es de matrices de routage approfondies.<\/p>\n

Sur la SSL 4000 E\/G-Series, sortie en 1979, tu presses simplement un des boutons de routage d\u2019un canal, par exemple le canal 1, et tu obtiens un signal dupliqu\u00e9 \u00e0 travers le grand fader du canal que tu as s\u00e9lectionn\u00e9 (en choisissant sous-groupe sur ce canal comme source d\u2019entr\u00e9e).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Parallel<\/a><\/p>\n

\n
\n
\n

POURQUOI CELA NE MARCHE PAS SUR MON LOGICIEL DE MAO ?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

Bien que dupliquer une piste soit quelque chose que tu peux faire sur n\u2019importe quel logiciel de MAO, les tout premiers logiciels de MAO rencontraient des probl\u00e8mes avec la compression parall\u00e8le. Les utilisateurs ont encore parfois des soucis sur certaines plateformes, mais cela marche parfaitement dans Logic Pro X et dans la plupart des autres logiciels, et je te guiderai \u00e0 travers les diff\u00e9rentes modifications n\u00e9cessaires dans les pr\u00e9f\u00e9rences audio.<\/p>\n

 <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

VOICI LE PROBL\u00c8ME :<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n
\n
\n

Chaque plugin que tu utilises sur une piste ajoute un d\u00e9lai\/retard au signal. Le temps requis par le plugin pour calculer l\u2019audio. Mais : ton logiciel de MAO a des r\u00e9glages dans \u00ab pr\u00e9f\u00e9rences audio \u00bb qui assureront que le logiciel compense le retard exact que le plugin cr\u00e9\u00e9 \u2013 ils font d\u00e9marrer l\u2019audio d\u2019une piste qui a beaucoup de plugins avant les autres, pour qu\u2019elle soit parfaitement cal\u00e9e.<\/p>\n

Si ces calculs ne sont pas pr\u00e9cis, la compression parall\u00e8le ne fonctionnera pas, puisque tu auras une annulation de phase entre les deux signaux similaires que tu mixes. Pour cette raison, le logiciel de MAO connait la somme exacte de samples dont chaque plugin aura besoin pour traiter le signal. C\u2019est ce que Logic Pro X v\u00e9rifie pour tous les plugins en validant les plugins AU. M\u00eame un petit retard d\u2019un sample rendra la technique inutile !<\/p>\n

De nos jours, les logiciel de MAO ont une fonction nomm\u00e9e \u00ab compensation du retard des plugins \u00bb\u00a0(\u00ab en anglais : Plugin Latency Compensation \u00bb) et tu dois t\u2019assurer que c\u2019est activ\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Logic<\/a><\/p>\n

\n
\n
\n

En prenant Logic Pro X comme exemple, nous avons 3 options pour la \u00ab compensation du retard des plugins \u00bb, comme Apple l\u2019appelle :<\/p>\n