{"id":35438,"date":"2018-06-18T17:19:19","date_gmt":"2018-06-18T15:19:19","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2018\/06\/18\/gain-staging-the-bank-account-of-your-mix\/"},"modified":"2019-07-02T15:18:21","modified_gmt":"2019-07-02T13:18:21","slug":"gain-staging-assez-d-headroom-dans-ton-mix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/fr\/2018\/06\/18\/gain-staging-assez-d-headroom-dans-ton-mix\/","title":{"rendered":"Gain staging: Le compte en banque de ton mix"},"content":{"rendered":"

[vc_row margin_top=\u00a0\u00bb0″ margin_bottom=\u00a0\u00bb0″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1468476016182{margin-bottom: 10px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Ceci est un extrait du chapitre sur la gestion des niveaux de gains\/volumes, tir\u00e9 du livre bestseller \u00abYOUR MIX SUCKS \u00bb – l’\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT\u00bb.<\/a>\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.<\/p>\n

– – – – – –<\/p>\n

PUT***!!!<\/b> \u2013 SI SEULEMENT T’AVAIS ASSEZ DE MARGE SUR TON COMPTE EN BANQUE !!!<\/b><\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Mais tu es \u00e0 d\u00e9couvert beaucoup trop souvent, tu commences \u00e0 calculer et les choses deviennent inconfortables.<\/p>\n

\u00c7a te dit quelque chose ? C\u2019est exactement ce que ressentent les gens avec leur structure des gains\/volumes dans leur mix \u2013 la gestion des niveaux de gains\/volumes (Gain Staging) c’est <\/b>la strat\u00e9gie que tu adoptes<\/b> pour g\u00e9rer ton compte bancaire de dBs, <\/b>enfin, encore faut il que tu aies une strat\u00e9gie\u2026<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Comme ton compte en banque, la structure des gains de ton mix a besoin d\u2019assez de marges (en anglais headroom) pour pouvoir g\u00e9rer les \u00e9v\u00e9nements impr\u00e9vus. Les percussions sont enfouies dans le mix et l\u2019artiste les veut \u00ab biiiien \u00bb devant ? Pas de soucis, tu commences alors par monter leur gain\/volume et quand elles sont au niveau d\u00e9sir\u00e9, tu te rends compte que les niveaux de la batterie sont \u00e0 6dB \u2013 en train de taper dans le Rouge Digital de ton mix bus!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_message message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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Le \u00ab Rouge Digital \u00bb signifie<\/b> que tu es \u00e0 d\u00e9couvert sur ton compte bancaire de dBs –\u00a0<\/strong><\/p>\n

Il n\u2019y a plus de cr\u00e9dit !<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb36638″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bbleft-to-right\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Je vais commencer avec des histoires sous-jacentes et des th\u00e9ories. Puis te dire exactement comment g\u00e9rer ce\u00a0probl\u00e8me…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Juste avant que les logiciels de MAO ne deviennent des standards, les premiers constructeurs de ce genre de logiciel dans les ann\u00e9es 90 ont fait une erreur historique en \u00e9tablissant des \u00e9chelles erron\u00e9es pour les VU-m\u00e8tres digitaux: aucune alerte n\u2019est donn\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 0dB digital, donc tu ne savais pas que quelque chose clochait avant qu\u2019il ne soit trop tard. Tandis que 0dBVU en analogique est habituellement un point de r\u00e9f\u00e9rence pour des niveaux sonores de pression acoustique nominale\/id\u00e9ale (mais non critique), les premiers logiciels de MAO ont utilis\u00e9 0dBFS (FS pour \u00ab full scale \u00bb, signifiant \u00e9chelle compl\u00e8te) comme \u00ab point de non-retour \u00bb.<\/strong><\/p>\n

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… j’ai trouv\u00e9 cette video de Protools V1.0 (malheureusement en allemand)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_video link=\u00a0\u00bbhttps:\/\/youtu.be\/FEh-7Niw8lk\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]Le recorder Alesis ADAT \u00e9tait le premier enregistreur digital multi-pistes pour la grande consommation, et avait fait quelque chose d’un peu mieux: il avait deux lumi\u00e8res jaunes pour indiquer -4dB et-2dB. \ud83d\ude42<\/p>\n

\"alesis<\/a><\/p>\n

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Les machines DASH de Sony et Studer\u00a0<\/strong>fonctionnaient bien mieux et \u00e9taient les standards de l\u2019industrie, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019av\u00e8nement des logiciels de MAO. Pour r\u00e9sumer rapidement \u2013 les logiciels de MAO<\/strong>\u00a0ont pris la rel\u00e8ve entre 1991 et 1998<\/strong> \u2013 Digidesign ProTools a \u00e9t\u00e9 le premier et le plus populaire d\u2019entre eux. D\u2019autres comme Cubase et Logic ont suivi en am\u00e9liorant leurs s\u00e9quenceurs MIDI avec des fonctions \u00ab audio \u00bb. Ce qu\u2019ils auraient tous d\u00fb faire d\u00e8s le d\u00e9but, c\u2019est d\u00e9clarer les niveaux sup\u00e9rieurs \u00e0 -18\/-15 dB comme \u00e9tant la \u00ab zone jaune \u00bb, ceux \u00e0 -8\/-5dB comme \u00e9tant la \u00ab zone rouge \u00bb, et \u00e9galement faire en sorte que -18dB = 0dBFS, exactement comme ce qu’il se passe lorsque l\u2019audio sort du convertisseur D\/A.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_column_text]<\/p>\n

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Avant que l’audio ne devienne digital, les gens ne laissaient pas beaucoup de marge en analogique parce que \u00e7a faisait beaucoup de place pour le bruit des circuits \u00e9lectroniques des machines, et en plus monter le volume d’un signal lors de l’enregistrement sur une bande magn\u00e9tique avait des effets secondaires plaisants pour certains types de musique (compression du signal par la bande magn\u00e9tique, nivelage doux des pics, ajout d’harmoniques<\/a>).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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L’audio digital avait au d\u00e9but une r\u00e9solution de 16bit (une plage de volume – dB dynamics en anglais – de 96dB en th\u00e9orie), et les gens ne pensaient toujours pas que c’\u00e9tait une bonne id\u00e9e de s’accorder beaucoup de marge. Ils avaient en partie raison, car les plages de volumes\u00a0 combin\u00e9es de 16bit et des premiers convertisseurs permettaient au mieux 90dB d’espace pour mixer.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 2000 en revanche, tous les logiciels de MAO fonctionnent avec au moins 24 bit de r\u00e9solution, ce qui signifie qu’on a une plage de volume de 144dB disponible \u00e0 tout moment.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_message message_box_color=\u00a0\u00bbalert-info\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-info\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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En programmant la r\u00e9f\u00e9rence 0dB comme le \u00ab ROUGE \u00bb digital, les cr\u00e9ateurs ont fait une erreur historique qui affecte encore la qualit\u00e9 de l\u2019audio de nos jours.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][vc_message message_box_color=\u00a0\u00bbalert-info\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-info\u00a0\u00bb]<\/p>\n

Une plage de volume disponible de 144dB et les gens se plaignent toujours de ne pas avoir assez de marge \/ headroom!<\/strong><\/p>\n

[\/vc_message][vc_column_text]<\/p>\n

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Cela exc\u00e8de bien \u00e9videmment ce que les circuits analogiques sont capables de reproduire. M\u00eame lesmeilleurs Ampli-OPs utilis\u00e9s dans les convertisseurs AD\/DA ne peuvent pas faire mieux que 125dB (par exemple le LME49720), donc on peut s’accorder autant de marge qu’on veut sans affecter la qualit\u00e9 de l\u2019audio.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pour faire bref\u2013 voici ce que tu dois faire:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_message message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00a0\u00bb]<\/p>\n

LE GAIN STAGING COMME UN BOSS<\/h4>\n

\u00c9TAPE 1 \u2013 ENREGISTREMENT<\/strong>
\nQuand tu enregistres des voix ou des instruments, garde les niveaux moyens autour de -15dB \u00e0 -18dB<\/strong>. Les pics ne doivent jamais d\u00e9passer -8dB \u00e0 -5dB<\/strong>.<\/p>\n

\u00c9TAPE 2 \u2013 TES PISTES INDIVIDUELLES<\/strong>
\nLa plupart des pistes individuelles que les gens m\u2019envoient pour le mixage sont trop fortes \u2013 quand je me mets \u00e0 les additionner \u2013 je me retrouve au moins \u00e0 6dB dans le rouge digital. Je ne compense pas ceci en r\u00e9duisant le gain dans mon master bus ou mon mix bus, et je ne baisse pas non plus les faders de la piste individuelle.<\/p>\n

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Avec le fader de la piste r\u00e9gl\u00e9 en gain unit\u00e9 (=0dB) chaque \u00e9l\u00e9ment a besoin d\u2019avoir une bonne marge solide allant de 12 \u00e0 18dB. Je recommande de mettre un simple plug-in de gain dans le deuxi\u00e8me cr\u00e9neau de ta chaine de plug-in (il faut toujours laisser le premier libre). Les producteurs m\u2019envoient habituellement leurs pistes individuelles assez chaudes, avec des pics proches de 0dB et j\u2019ai pris pour habitude de mettre un plug- in de gain sur chaque piste individuelle, qui r\u00e9duit les niveaux de 15dB (r\u00e9gl\u00e9 \u00e0 -15dB). Cela assure beaucoup de marge dans le master bus quand tu mixes les signaux individuels.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Logic<\/a><\/p>\n

\u00c9TAPE 3 \u2013 TON MIX BUS<\/strong>
\nLe mix bus est l\u00e0 o\u00f9 se trouve ton compresseur de bus (compresseur g\u00e9n\u00e9ral, si tu en utilises un), et il y aura d\u2019autres plug-ins qui l’accompagneront, comme des EQs ou une subtile compression de type bande magn\u00e9tique, etc. (ce qui n\u2019est pas le th\u00e8me de ce chapitre).<\/p>\n

Tu as besoin de marge en entr\u00e9e de ton mix bus (ce dont tu t\u2019es assur\u00e9 \u00e0 \u00ab l\u2019\u00e9tape 2 \u00bb), mais \u00e9galement en sortie du bus de mix.<\/p>\n

Imagine la situation o\u00f9 ton mix sonne bien et est bien \u00e9quilibr\u00e9, mais quand tu compares \u00e0 tes r\u00e9f\u00e9rences tu entends qu\u2019il manque de basses. Le genre de basse que tu obtiendrais en augmentant la basse sur un ampli HiFi.
\nCe n\u2019est pas vraiment un probl\u00e8me \u2013 J\u2019ins\u00e8rerais probablement un EQ \u00e0 phase lin\u00e9aire et cr\u00e9erais un large boost des basses fr\u00e9quences.<\/p>\n

Cela para\u00eet dramatique (+8dB \u00e0 30hZ) mais comme il y a un EQ de phase lin\u00e9aire, et que la courbe est tr\u00e8s large, \u00e7a ne l\u2019est pas : 100hZ est seulement boost\u00e9 de 2 dB par rapport \u00e0 400Hz.<\/p>\n

\"EQ_more_bass\"<\/a><\/p>\n

Cependant cette courbe d’EQ \u00abpas si dramatique\u00bb ajoute 8dB de niveau sonore au mix bus!<\/p>\n

Ajouter des basses demande beaucoup de marge.<\/p>\n

Chaque plug-in ins\u00e9r\u00e9 dans le mix bus te donne \u2013 bien s\u00fbr- des solutions pour r\u00e9cup\u00e9rer de la marge. Je parle des niveaux d\u2019entr\u00e9e et de sortie d\u2019un plug-in. R\u00e9duis de 1dB chacun d\u2019entre eux pour r\u00e9cup\u00e9rer de la marge si tu te rapproches dangereusement de la zone rouge<\/p>\n

Quand tout le processus est fini, et qu’il te reste 3dB de marge en sortie de ton mix bus, tu as fait du bon boulot.
\nIl est toujours mieux d\u2019en avoir plus, mais nous parlons ici de la marge que tu laisses pour que l\u2019ing\u00e9nieur master qui passe derri\u00e8re toi puisse faire son travail. En lumi\u00e8re des 20 ans de guerre du volume, ces gars seront heureux si tu leur laisses n\u2019importe quelle quantit\u00e9 de marge.<\/b><\/p>\n

Ils t\u2019adoreront pour avoir gard\u00e9 0.3dB de marge et ne pas avoir utilis\u00e9 de limiteur Brickwall !
\n<\/strong><\/p>\n

Si tu prends pour habitude de viser la zone des -3 \u00e0 -5 dB \u00e0 la sortie du mix bus, tu auras plus de place pour les \u00e9v\u00e9nements inattendus.<\/p>\n

PLUS QU\u2019UN SEUL MIX BUS<\/strong>
\nJe fais clairement la diff\u00e9rence en le MIX bus<\/b> et le MASTER bus<\/b>, et pour de bonnes raisons.<\/p>\n

Une de ces raisons : travailler avec PLUSIEURS mix bus<\/b>.
\nSans rentrer dans les d\u00e9tails ici, c\u2019est une technique<\/b> qui a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e par l\u2019ing\u00e9nieur du son Michael Brauer<\/a> sur des consoles SSL qui ont plusieurs mix bus st\u00e9r\u00e9o, comme la SSL 6000E \/ G 8000G et 900J\/K.\u2028<\/a><\/p>\n

Juste un petit exemple d\u2019ajout d\u2019un deuxi\u00e8me mix bus : ton morceau a du punch, est bien structur\u00e9 et \u00e0 de bonnes basses \u2013 le compresseur du mix bus et l’EQ qui va avec marchent bien mais, MALHEUREUSEMENT PAS<\/strong> pour les voix principales. Elles sont trop affect\u00e9es et \u00e9cras\u00e9es par le compresseur du mix bus.<\/p>\n

Ce que tu fais, c’est que tu les diriges pour contourner ton mix bus principal et tu cr\u00e9es un second mix bus. Le second mix bus (pour les voix) ajoutera bien entendu du niveau sonore,\u00a0poss\u00e8de sa propre cha\u00eene de signal, et la somme des deux mix bus alimente le master bus.<\/p>\n

Pour que cela fonctionne, tu dois avoir une structure de gain solide !<\/p>\n

\u00c9TAPE 4 \u2013 TON BUS MASTER<\/strong>
\nOK, le master bus est l\u2019endroit ou tu g\u00e2ches tout ton audio pour participer \u00e0 la guerre du son n\u2019est-ce pas?<\/p>\n

Oh \u00e7a va, je plaisante bien s\u00fbr \u2013 ou pas? J\u2019ai personnellement toujours un limiteur brickwall sur mon master bus et c\u2019est \u00e0 peu pr\u00e8s tout. Je prends peut-\u00eatre un demi dB comme standard, pas plus. Habituellement cela me donne le niveau sonore moyen que je souhaite utiliser. Si je veux plus de niveau RMS (le niveau m\u00e9dian), je r\u00e9duis certains pics sur les pistes individuelles, ou bien j\u2019ajuste doucement le mix bus. Mais je ne fais JAMAIS ceci en utilisant le limiteur Brickwall. Pour le mix final, je mets juste le limiteur sur off et j\u2019exporte en WAV (pour donner \u00e0 l\u2019ing\u00e9nieur du mastering).[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in\u00a0\u00bb margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column offset=\u00a0\u00bbvc_col-sm-offset-0″][vc_column_text]<\/p>\n

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La mani\u00e8re la plus facile de trouver (en nombres clairs) quel type de volume final tu veux obtenir est iTunes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

1. Lance iTunes sur ton ordinateur<\/p>\n

2. Va dans pr\u00e9f\u00e9rences\u2026\/Lecture et assure-toi que \u00ab \u00c9galiseur de volume \u00bb est coch\u00e9<\/p>\n

\"itunes_soundcheck_preferences_playback\"<\/a>
\n3. Cr\u00e9e une playlist de r\u00e9f\u00e9rences\u00a0de morceaux d\u2019un genre similaire au son que tu mixes (on parlera plus largement des r\u00e9f\u00e9rences dans un autre chapitre)<\/p>\n

4. Va dans \u00ab Informations sur le morceau \u00bb (commande + i sur le clavier), choisis l\u2019onglet \u00ab Fichier \u00bb et v\u00e9rifie la valeur dans \u00ab Volume \u00bb<\/p>\n

\"itunes_soundcheck_example07\"<\/a><\/p>\n

5. Compare cette valeur avec celle que ton mix te montre quand tu le mets dans iTunes. Si tes r\u00e9f\u00e9rences sont aux alentours de -7,4 dB et que ton mix est \u00e0 -11,3 dB, ton volume est trop haut. Si ton mix est \u00e0 -0,4 dB, tu dois trouver 5 dB de volume (peut-\u00eatre que le limiteur ne compense pas la marge de gain)<\/p>\n

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VOICI CE QUE TU DOIS SAVOIR \u00c0 PROPOS DE LA V\u00c9RIFICATION DU SON SUR ITUNES ET LE MASTERING DES NIVEAUX:<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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– Dans iTunes (l\u2019application), l\u2019option \u00ab \u00e9galiseur de volume \u00bb qui corrige automatiquement tous les morceaux de ta biblioth\u00e8que \u00e0 des niveaux de volume per\u00e7us similaires subjectifs AFFECTE la pr\u00e9-\u00e9coute sur iTunes Store \u00e9galement \u2013 donc aucune \u00ab Guerre du volume \u00bb n\u2019existe encore sur iTunes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

– Tous les appareils Apple ont l\u2019option \u00ab \u00e9galiseur de volume \u00bb<\/p>\n

– Les niveaux sonores ne sont pas fous comme ils ont pu l\u2019\u00eatre dans le pass\u00e9 et diff\u00e8rent d\u2019un genre \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n

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QUELQUES EXEMPLES INT\u00c9RESSANTS DE NIVEAUX…<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le master de l\u2019album original de\u00ab Billy Jean \u00bb n\u2019a pratiquement aucune modification de niveau dans iTunes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"itunes_soundcheck_example04\"<\/a><\/p>\n

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La version remasteris\u00e9e de Billi Jean\u2026 (photo ci-dessus) boom, 8,5 dB plus fort! \u00c7a sent la \u00ab Guerre du volume \u00bb \u00e0 plein nez.<\/p>\n

Les pics de volume transitoires sont vraiment \u00e9cras\u00e9s sur celle-ci, et le r\u00e9verbe de la caisse claireest mise en avant de mani\u00e8re assez d\u00e9sagr\u00e9able. Je ne peux pas \u00e9couter \u00e7a!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"itunes_soundcheck_example05\"<\/a><\/p>\n

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Pas si mal pour un morceau d\u2019EDM.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"itunes_soundcheck_example03\"<\/a><\/p>\n

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Les gros tubes mainstream n\u2019ont pas besoin d\u2019\u00eatre \u00e9cras\u00e9s!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"itunes_soundcheck_example02\"<\/a><\/p>\n

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Un autre exemple d\u2019un tube mainstream n\u00b01 dynamique.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"itunes_soundcheck_example06\"<\/a><\/p>\n

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Ce que je propose ici n\u2019est bien s\u00fbr pas nouveau \u2013 l\u2019ing\u00e9nieur en mastering Bob Katz<\/a> a effectu\u00e9 un travail incroyable pour \u00e9duquer les ing\u00e9nieurs du son, et ses \u00e9chelles de dB \u00ab K-system \u00bb sont int\u00e9gr\u00e9es dans un grand nombre de plug-ins que tu devrais utiliser pour am\u00e9liorer ta gestion des gains.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le K-system va au-del\u00e0 du r\u00e9glage de niveau, il inclut \u00e9galement la standardisation des niveaux d\u2019\u00e9coute.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"480px-Ksystem\"<\/a><\/p>\n

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En bref, iTunes poss\u00e8de un algorithme tr\u00e8s intelligent qui mesure les RMS (niveaux m\u00e9dians) et ajuste TOUTES les pistes de mani\u00e8re \u00e0 ce que tous les morceaux que tu \u00e9coutes semblent \u00e0 peu pr\u00e8s au m\u00eame niveau sonore.<\/p>\n

Je pense qu\u2019ils ont fait un super boulot, et je projette de sortir un album sur iTunes avec simplement des pistes de test \u00e0 diff\u00e9rent niveaux pour exp\u00e9rimenter et comprendre EXACTEMENT ce qu’il se passe.<\/p>\n

La chose la plus importante \u00e0 savoir est que quand ton mix est extr\u00eamement \u00e9cras\u00e9 avec de hauts RMS et peu de marge de dB, iTunes va baisser son niveau et il sera jou\u00e9 moins fort que les autres pistes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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C’\u00e9tait int\u00e9ressant? Ne rate pas ta chance!<\/h2>\n

Ceci est seulement un petit extrait tir\u00e9 du livre \u00e9lectronique bestseller \u00abYour Mix Sucks\u00bb. Si tu souhaites lire tout le livre<\/strong> faire de grosses \u00e9conomies:<\/strong> tire profit<\/strong> de notre offre de lancement de \u00a0l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise de<\/span>: \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb<\/a><\/p>\n

De plus:\u00a0Nous sommes en train de traduire plus d\u2019articles de l\u2019anglais vers le fran\u00e7ais. Sois le premier \u00e0 savoir s\u2019il y a plus d\u2019articles gratuits<\/strong> sur le mixage et inscris-toi \u00e0 notre newsletter<\/a>.<\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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