{"id":35426,"date":"2018-06-18T16:29:49","date_gmt":"2018-06-18T14:29:49","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2018\/06\/18\/mixing-kicks-frequencies-tones-tuning-transients\/"},"modified":"2021-03-11T12:48:59","modified_gmt":"2021-03-11T11:48:59","slug":"mixing-kicks-frequencies-tones-tuning-transients","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/fr\/2018\/06\/18\/mixing-kicks-frequencies-tones-tuning-transients\/","title":{"rendered":"[ Mixage de la grosse caisse: Fr\u00e9quences, r\u00e9glage & transitoires ]"},"content":{"rendered":"

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Mixage de la grosse caisse<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Ceci est un extrait tir\u00e9 du livre bestseller \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb \u2013 l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT \u00bb.<\/a>\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.<\/p>\n

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Maintenant nous allons d\u00e9construire les composants d\u2019un son de grosse caisse et nous allons voir quel type de \u00ab m\u00e9thodes \u00bb utiliser pour la contr\u00f4ler dans le mix. La grosse caisse est extr\u00eamement importante, et elle m\u00e9rite \u2013 en tant que partie int\u00e9grante de la construction de ton mix \u2013 qu\u2019on lui accorde quelques minutes pour cr\u00e9er des \u00ab m\u00e9thodes \u00bb permettant de contr\u00f4ler les param\u00e8tres dont nous allons discuter dans cette section. Ce que tu dois contr\u00f4ler, va se d\u00e9velopper lors de la progression de ton mix, mais il est important d\u2019avoir ces contr\u00f4les sous la main si besoin, et de savoir comment les utiliser.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00a0\u00bb20″ margin_bottom=\u00a0\u00bb20″][vc_column][vc_single_image image=\u00a0\u00bb521″ img_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bbleft-to-right\u00a0\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in\u00a0\u00bb margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column offset=\u00a0\u00bbvc_col-sm-offset-0″][vc_message color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bbleft-to-right\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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LES SONS DE LA GROSSE CAISSE: 94<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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FR\u00c9QUENCES & ACCORDAGE<\/p>\n

Imagine la grosse caisse comme l\u2019ensemble de
\n3 diff\u00e9rentes composantes de fr\u00e9quence:
\n1. La fondamentale:\u00a0La note fondamentale dans les graves (45Hz – 75Hz)<\/p>\n

2.Le point de pression:\u00a0Une octave plus haut (90Hz -150Hz)<\/p>\n

3. Les harmoniques et les bruits:\u00a0Tout ce qui se trouve au-dessus<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pense \u00e0 ces composantes comme si elles \u00e9taient un ensemble de tons et de fr\u00e9quences, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019un orchestre de cordes compos\u00e9 d\u2019une basse, de violoncelles, violes et violons. Afin de parfaitement placer la grosse caisse dans ton mix, il est utile de dissocier et de traiter s\u00e9par\u00e9ment ces 3 composantes distinctes. Certains producteurs utilisent diff\u00e9rents samples pour ces composantes, et tr\u00e8s souvent je les consid\u00e8re et les traite comme des \u00e9l\u00e9ments s\u00e9par\u00e9s pour mes sessions de mix. M\u00eame si tes morceaux poss\u00e8dent une seule grosse caisse, tu peux cr\u00e9er une copie de celle-ci dans une autre piste. En coupant dans cette piste tout ce qui se trouve en dessous de 150Hz avec un filtre passe- haut, tu peux traiter exclusivement les harmoniques et la composante de bruit. Exp\u00e9rimente avec diff\u00e9rents traitements<\/p>\n

\u2022 de la simulation de bande
\n\u2022 de la distorsion
\n\u2022 de la compression\/limitation
\npuis rajoute ce canal au son original. Voici un exemple de la s\u00e9paration des 3 composantes de fr\u00e9quences distinctes : la capture d\u2019\u00e9cran montre la note fon- damentale \u00e9limin\u00e9e avec un filtre passe-haut, le point de pression (138Hz) att\u00e9nu\u00e9 par 5dB, et une grand augmentation du \u00ab bruit \u00bb de +5.1dB \u00e0 2.500Hz<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Complete<\/a><\/p>\n

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La note fondamentale et le point de pression sont des composantes essentielles de la musique moderne et ont besoin de fr\u00e9quences de r\u00e9sonance distinctes pour se d\u00e9marquer dans le mix. Les harmoniques et composantes de bruits sont tr\u00e8s importantes pour\u00a0\u00ab trouver \u00bb la grosse caisse dans le mix, surtout dans les petits syst\u00e8mes comme les ordinateurs portables, les smartphones, minicha\u00eenes st\u00e9r\u00e9o et \u00e9couteurs bon march\u00e9. Parfois je divise ces trois composantes en trois pistes distinctes qui correspondent \u00e0 trois grands faders de ma console SSL \u2013 les meilleurs ing\u00e9nieurs le font depuis des ann\u00e9es et ce n\u2019est pas quelque chose difficile \u00e0 accomplir. Dans une SSL on envoie tout simplement un signal \u00e0 la matrice de routage \u00e0 travers le \u00ab petit fader \u00bb et on la multiplie dans deux autres faders. Et cela sans m\u00eame prendre en compte les canaux de compression parall\u00e8le, ni les micros overheads et room g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par un plugin de remplacement de percussions.<\/p>\n

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\u00ab Les grosses caisses 808 ont typiquement une note fondamentale tr\u00e8s forte, mais ils manquent d\u2019 harmoniques et de bruit. \u00bb<\/strong><\/p>\n

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Les grosses caisses synth\u00e9tiques, comme ceux de la Roland TR-808\/909 ont un ton fondamental tr\u00e8s propre et d\u00e9fini. Souvent ils ont une modulation apr\u00e8s l\u2019attaque initiale (un g\u00e9n\u00e9rateur d\u2019enveloppe qui module la hauteur), ce qui veut dire que le ton fondamental du son effectue un balayage \u00e0 travers les basses fr\u00e9quences, par exemple de 80Hz \u00e0 10Hz. Cette modulation peut rendre ces grosses caisses plus difficiles \u00e0 mixer et je recommande de toujours observer soigneusement et d\u2019utiliser un analyseur durant l\u2019\u00e9coute visant \u00e0 obtenir un \u00e9quilibre ad\u00e9quat. C\u2019est dans ce contexte qu\u2019une pi\u00e8ce avec une bonne acoustique se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un \u00e9norme avantage. Il y a un grand nombre de composants \u00e9lectroniques \/ hardware (ou leurs versions plugin) qui g\u00e9n\u00e8rent des harmoniques \u2013 d\u2019un subtil \u00e9galiseur Pultec, un compresseur Fairchild ou un simulateur de bande analogique, jusqu\u2019\u00e0 des traitements plus extr\u00eames comme un amplificateur de guitare ou une p\u00e9dale de distorsion. Parfois, en cr\u00e9ant une copie de ta grosse caisse gr\u00e2ce \u00e0 la p\u00e9dale de distorsion ou un simulateur d\u2019ampli et en l\u2019int\u00e9grant l\u00e9g\u00e8rement au son original, tu obtiens les harmoniques exactes dont tu as besoin pour que la grosse caisse ressorte mieux dans le mix.<\/p>\n

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\u00ab Les vrais grosses caisses de batterie sont bien plus complexes que les sons d\u2019une grosse caisse 808\/909. \u00bb<\/strong><\/p>\n

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Une vraie grosse caisse de batterie est un petit espace physique en soi avec deux percussions r\u00e9sonantes qui interagissent avec la pi\u00e8ce dans laquelle se fait l\u2019enregistrement, ce qui rajoute des caract\u00e9ristiques soniques d\u00e9termin\u00e9es. Il en r\u00e9sulte des harmoniques tr\u00e8s complexes et parfois des sons fondamentaux et des points de pression proches rivalisent les uns avec les autres dans le mix.<\/p>\n

Alors que la complexit\u00e9 de tons modul\u00e9s, qui s\u2019additionnent et se suppriment entre eux, repr\u00e9sente ce que nous percevons comme une vraie grosse caisse de batterie, il y a beaucoup d\u2019autres choses qui peuvent impacter ces sons dans le mix.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00ab Utilise un EQ digital avec un facteur Q tr\u00e8s fort (une bande \u00e9troite) pour identifier les sons fondamentaux et les points de pression du son. \u00bb<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Oui, il peut y avoir plusieurs d\u2019entre eux qui rivalisent et savoir lesquels nous devons augmenter et lesquels nous devons att\u00e9nuer d\u00e9pend de beaucoup de facteurs, comme la cl\u00e9 de la chanson, la place des fr\u00e9quences du synth\u00e9 de basse et de la basse dans le mix, et bien s\u00fbr, le plus important, ton propre gout et le genre de musique sur lequel tu travailles. Il peut m\u00eame arriver que la grosse caisse soit totalement en d\u00e9saccord avec la cl\u00e9 de la chanson et le reste des instruments, et qu\u2019elle fonctionne parfaitement dans le mix, si elle va bien avec le genre de musique et qu\u2019elle a l’\u00ab attitude \u00bb correcte. Malgr\u00e9 tout, harmoniser ces fr\u00e9quences avec la cl\u00e9 de la chanson, est quelque chose que font beaucoup de talentueux producteurs et ing\u00e9nieurs du son, comme nous l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 dit au d\u00e9but de ce chapitre. Si ces fr\u00e9quences sont l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9saccord\u00e9es, cela vaut totalement le coup de le modifier, surtout s\u2019il s\u2019agit des genres de musique \u00e9lectronique o\u00f9 on utilise des sons de batterie artificiels. D\u2019ailleurs, il y a une fonction sensationnelle dans Logic Pro X qui s\u2019appelle \u00ab convertir audio en piste de sample \u00bb – cela importe ta piste d\u2019audio sous forme de notes de grosse caisse dans le sampler EXS24 de Logic, pour les d\u00e9clencher \u00e0 l\u2019aide d\u2019un MIDI interne.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Mixing<\/a><\/p>\n

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Maintenant que tu les as dans le sampler EXS24 tu peux les modifier dans le plugin de sampler. Cela marche parfaitement si par exemple ta grosse caisse est un demi- ton trop haut, et qu\u2019elle entre en collision avec la cl\u00e9 de la chanson, tu dois alors simplement le transposer \u00ab -1 \u00bb dans le EXS24. De cette mani\u00e8re tes fr\u00e9quences basses s\u2019aligneront comme par magie. Parfois 10 centi\u00e8mes d\u2019un demi-ton peuvent faire une grande diff\u00e9rence.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Mixing<\/a><\/p>\n

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Garde en t\u00eate que les instruments basses fr\u00e9quences ont beaucoup d\u2019\u00e9nergie, et tu ne veux pas qu\u2019ils entrent en collision ou qu\u2019ils se modulent sans \u00eatre ajust\u00e9s proprement.Ceci repr\u00e9sente un des cas exceptionnels dans lequel il peut \u00eatre utile pour l\u2019ing\u00e9nieur du son d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 la session originale du logiciel de MAO du producteur. Si la batterie a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e avec un plugin, tu as un acc\u00e8s direct \u00e0 l\u2019ajustement effectu\u00e9, et tu peux le modifier avant d\u2019exporter les percussions sous forme de fichier d\u2019audio.<\/p>\n

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Peu importe comment tu arrives \u00e0 \u00e9quilibrer les diff\u00e9rentes composantes de la grosse caisse, assure-toi de trouver les fr\u00e9quences des 3 composantes principales, afin d\u2019avoir, plus tard dans le mix, toutes les cartes en main pour \u00e9quilibrer ta grosse caisse. Tu peux identifier ces fr\u00e9quences facilement gr\u00e2ce \u00e0 un \u00e9galiseur digital, et bien \u00e9videmment te servir de l\u2019aide d\u2019un analyseur.<\/p>\n

Dans Logic Pro X, le \u00ab Channel EQ \u00bb combin\u00e9 avec l\u2019analyseur int\u00e9gr\u00e9 fonctionne parfaitement pour trouver des r\u00e9sonances (vu que le \u00ab Channel EQ \u00bb cr\u00e9e des fortes r\u00e9sonances comme un EQ analogique). Toutefois, afin de les augmenter ou de les r\u00e9duire je recommande d\u2019utiliser l\u2019\u00e9galiseur \u00e0 phase lin\u00e9aire, qui travaille plus proprement et pr\u00e9cis\u00e9ment, ce qui est important quand on \u00e9quilibre les basses fr\u00e9quences.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e est d\u2019ajuster avec pr\u00e9cision les bandes de l’\u00e9galiseur dans les fr\u00e9quences exactes de la note fondamentale et du point de pression et de les augmenter ou de les att\u00e9nuer selon besoin. En plus, tu peux rendre la grosse caisse plus d\u00e9finie en coupant les fr\u00e9quences qui se rencontrent entre la note fondamentale et le point de pression – assure-toi d\u2019utiliser des facteurs Q tr\u00e8s hauts ! Encore une fois, un \u00e9galiseur \u00e0 phase lineaire de qualit\u00e9 sera ton meilleur ami. Celui de Logic Pro est fantastique, mais il y en a beaucoup d\u2019autres sur le march\u00e9. Et maintenant: Une derni\u00e8re chose:<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

One more thing…<\/strong><\/span><\/p>\n

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\u00ab Les derni\u00e8res augmentations et att\u00e9nuations doivent \u00eatre effectu\u00e9s quand toutes les pistes de ton mix jouent, ou au minimum la grosse caisse, la basse, et les voix. \u00bb<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in\u00a0\u00bb margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_message color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bbleft-to-right\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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DYNAMIQUE DE LA GROSSE CAISSE : L\u2019ATTAQUE AKA LE TRANSITOIRE<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Le transitoire est l\u2019attaque initiale de ta grosse caisse. Dans une grosse caisse r\u00e9elle, une p\u00e9dale de percussion tape la membrane de la grosse caisse, et ce court impact initial cr\u00e9e le transitoire dans l\u2019audio. Dans les grosses caisses \u00e9lectroniques, le transitoire peut \u00eatre soit le premier son de la mont\u00e9e en puissance d\u2019une enveloppe ce qui donne un petit bruit d’impact (808\/809) soit un g\u00e9n\u00e9rateur de bruit ajout\u00e9 sur lequel est appliqu\u00e9 une enveloppe tr\u00e8s courte. Dans les deux cas, le r\u00e9sultat est un bruit de d\u00e9clic tr\u00e8s bref. Dave Simmons avait utilis\u00e9 le bruit de d\u00e9clic pour la premi\u00e8re fois dans une bo\u00eete \u00e0 rythme dans les ann\u00e9es 80, et si tu es \u00ab assez vieux \u00bb peut-\u00eatre que tu te rappelles du SIMMONS Drumset, qui \u00e9tait un synth\u00e9tiseur de 5 ou 6 canaux avec une voix pour chaque instrument de la batterie. Les sons \u00e9taient cr\u00e9\u00e9s en m\u00e9langeant les sons de d\u00e9clic (en simulant le bruit de baguette ou du batteur frappant la membrane de la caisse) avec les fr\u00e9quences qu\u2019on pouvait ajuster et connecter \u00e0 un g\u00e9n\u00e9rateur d\u2019enveloppe de hauteur, plus des sons de bruit plus longs et ajout\u00e9s aux tons. Tu as probablement entendu parler de ces fameux sons de type \u00ab laser-gun \u00bb ou \u00ab spitting \u00bb des ann\u00e9es 80.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"mixing_kicks_simmons_drums\"<\/a><\/p>\n

OUTILS POUR CONTR\u00d4LER LES TRANSITOIRES<\/p>\n

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Si tu souhaites augmenter ou r\u00e9duire le transitoire d\u2019une grosse caisse dans le mix, il existe trois mani\u00e8res de le faire :<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1. Les cr\u00e9ateurs de transitoires<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00ab L\u2019original \u00bb est le SPL Transient Designer, mais il y a plusieurs marques de plugins qui offrent des outils pour obtenir des r\u00e9sultats comparables. J\u2019aime beaucoup le cr\u00e9ateur de transitoires de tranche de console de Cubase 8 Pro \u2013 si tu travailles avec Cubase, essaie-le ! C\u2019est un outil tr\u00e8s puissant pour ajuster tous les sons de percussion. Ces outils peuvent \u00e9galement \u00eatre utilis\u00e9es \u2013 via le \u00ab Sustain Control \u00bb – pour configurer la dur\u00e9e et l\u2019affaiblissement (decay) d\u2019un son, ou m\u00eame r\u00e9duire une queue de r\u00e9verbe (reverb-tail) ou une ambiance.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Mixing<\/a><\/p>\n

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2. Noise Gates<\/strong><\/span><\/p>\n

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Si tu copies la grosse caisse sur une seconde piste dans ton logiciel de MAO et que tu utilises une noise gate pour la rendre extr\u00eamement courte, tu peux augmenter le transitoire en m\u00e9langeant la piste de la noise gate avec le son original. Si tu changes de phase dans le son dans lequel tu as utilis\u00e9 la noise gate, tu peux enlever le transitoire, ou au moins le r\u00e9duire l\u00e9g\u00e8rement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Mixing<\/a><\/p>\n

3. Sampling<\/strong><\/span><\/p>\n

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Si ta grosse caisse est dans un sampler, duplique-la et raccourcis simplement l\u2019enveloppe du son dans le plugin du sampler.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in\u00a0\u00bb margin_top=\u00a0\u00bb10″ margin_bottom=\u00a0\u00bb10″][vc_column][vc_message color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb message_box_color=\u00a0\u00bbalert-danger\u00a0\u00bb icon_type=\u00a0\u00bbpixelicons\u00a0\u00bb css_animation=\u00a0\u00bbleft-to-right\u00a0\u00bb icon_pixelicons=\u00a0\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00a0\u00bb]<\/p>\n

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DYNAMIQUE DE LA GROSSE CAISSE 2 : LONGEUR AKA AFFAIBLISSEMENT
\n(EN ANGLAIS: DECAY TIME)<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Contr\u00f4ler la dur\u00e9e de la grosse caisse est bien s\u00fbr une chose essentielle, parce que la dur\u00e9e d\u2019affaiblissement de la grosse caisse (en anglais: \u00ab decay time \u00bb) peut cr\u00e9er ou d\u00e9truire le groove, et encore une fois \u2013 il est utile d\u2019\u00eatre capable de contr\u00f4ler les 3 composantes de la grosse caisse s\u00e9par\u00e9ment. Les outils \u00e0 utiliser sont tr\u00e8s comparables \u00e0 ceux utilis\u00e9s pour le contr\u00f4le de transitoires, mais tu peux bien \u00e9videmment aller directement dans les ondes d\u2019audio, couper l\u00e0 o\u00f9 tu veux que le ton de la grosse caisse s\u2019arr\u00eate et puis appliquer le fondu souhait\u00e9 pour la piste audio.Une autre fonction utile dans Logic Pro X:\u00a0\u00ab Enlever du silence de l\u2019Audio \u00bb<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence\"<\/a><\/p>\n

\"mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence2\"<\/a><\/p>\n

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Le silence est enlev\u00e9.\u00a0Tout ce que tu vois, ce sont les coups de grosse caisse s\u00e9par\u00e9s<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence3\"<\/a><\/p>\n

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Applique un fondu sur les coups de grosse caisse s\u00e9par\u00e9s<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence4\"<\/a>[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Enfin, la grosse caisse se situe dans le centre, en mono, point final (Au moins pour la composante directe et pour les basses fr\u00e9quences de la grosse caisse)
\nSi n\u00e9cessaire, divise la grosse caisse dans les 300Hz, maintiens le ton fondamental et le point de pression en mono et garde uniquement le bruit et les harmoniquesqui sont au-dessus de 300Hz en st\u00e9r\u00e9o.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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METS EN PLACE UN SIDECHAIN !<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Je recommande de toujours fournir un bus de sidechain avec ta grosse caisse. Dans mon template de mix personnel (alias le \u00ab MIX TEMPLE PRO \u00bb), la grosse caisse envoie toujours – par d\u00e9faut – du signal au bus de sidechain. Le sidechain sera le plus souvent utilis\u00e9 sur un compresseur qui est ins\u00e9r\u00e9 sur une basse ou un synth\u00e9 basse, pour baisser quelques dB de la basse, le compresseur est activ\u00e9 par le signal de la grosse caisse dans le sidechain.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\"Mixing<\/a><\/p>\n

\"Mixing<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

C’\u00e9tait int\u00e9ressant? Ne rate pas ta chance!<\/h2>\n

Ceci est seulement un petit extrait tir\u00e9 du livre \u00e9lectronique bestseller \u00abYour Mix Sucks\u00bb. Si tu souhaites lire tout le livre<\/strong> faire de grosses \u00e9conomies:<\/strong> tire profit<\/strong> de notre offre de lancement de \u00a0l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise de<\/span>: \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb<\/a><\/p>\n

De plus:\u00a0Nous sommes en train de traduire plus d\u2019articles de l\u2019anglais vers le fran\u00e7ais. Sois le premier \u00e0 savoir s\u2019il y a plus d\u2019articles gratuits<\/strong> sur le mixage et inscris-toi \u00e0 notre newsletter<\/a>.<\/strong><\/p>\n

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\u20ac<\/span> 55,14<\/bdi><\/span><\/del> \u20ac<\/span> 27,10<\/bdi><\/span><\/ins> <\/small>Ajouter au panier<\/a><\/p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text] Mixage de la grosse caisse   Ceci est un extrait tir\u00e9 du livre bestseller \u00ab YOUR MIX SUCKS \u00bb \u2013 l\u2019\u00e9dition fran\u00e7aise alias \u00ab TON MIX CRAINT \u00bb.\u00a0Le livre est une m\u00e9thodologie compl\u00e8te du processus de mixage, de la pr\u00e9paration du logiciel de MAO \u00e0 la livraison du produit fini.   [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text] Maintenant nous…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56334,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":true,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[128,127,126],"tags":[],"class_list":["post-35426","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-home-fr","category-mixing-advice-fr","category-ssl-console","category-128","category-127","category-126","description-off"],"yoast_head":"\nMixing Kicks: Frequencies, Tones, Tuning & Transients<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Complete Methodology to Mixing Kicks: Frequencies, Tones + Tuning, Transient Design, Harmonics, Noise, TR-808\/909, Live Drums. 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