J’annonce ici au début du chapitre une énorme clause de non-responsabilité : ce livre est concentré sur le mixage, pas l’acoustique des pièces. L’acoustique des pièces est une science complexe et parfois contre- intuitive. Si tu as l’intention d’être ultra-geek concernant la conception de la salle de mixage parfaite, et que tu es préparé à arrêter de faire de la musique pendant un an, ou que tu as 50k$ de côté juste pour ça, ce chapitre ne va pas t’enseigner tout ce que tu dois savoir !
Traitement Acoustique « Ghetto Style »
Ceci est un extrait iré du livre bestseller « YOUR MIX SUCKS » – l’édition française alias « TON MIX CRAINT ». Le livre est une méthodologie complète du processus de mixage, de la préparation du logiciel de MAO à la livraison du produit fini.
MAINTENANT QU’ON S’EST DÉBARRASSÉ DE ÇA – PLONGEONS DANS LE VIF DU SUJET
- Le manque de traitement acoustique d’une pièce estla plus grosse cause de frustration durant le processusde mixage
- Les albums sont produits chez des gens, la plupartdu temps aujourd’hui, et avec la technologie qui rend les studios d’enregistrement digitaux abordables pour beaucoup de gens, cela ne va pas changer de sitôt
- La majorité des producteurs que je connais – même les pros – ont leur installation dans un petit/moyen séjour ou chambre à coucher non traité(e)
PARLONS D’ACOUSTIQUE DE PIÈCES – GHETTO STYLE
Le coût total du traitement acoustique dont je parle dans ce chapitre s’élève à 300€ ou moins, en fonction du prix auquel tu peux te procurer les matériaux. Je te parie que ce qui va suivre sera meilleur que beaucoup des kits de traitement acoustiques prêt-à-l’emplois à 1000€ que tu peux acheter.
Ne t’attends pas à un cours magistral théorique profond sur l’acoustique des pièces – je vais te montrer un moyen peu onéreux de donner à ta salle de mixage une énorme amélioration – sans casser le compte en banque ! Et on reparlera du mixage au prochain chapitre.
ROOM ACOUSTICS – GHETTO STYLE
LA RÈGLE #1
Les haut-parleurs et l’auditeur (toi, le producteur/ ingénieur son) doivent former un triangle équilatéral. Si possible, sois face à la petite partie de la pièce, et installe les haut-parleurs de sorte que les distances entre les murs de gauche et droite soient égales. Je suis sûr que ça te dit quelque chose.
La distance entre toi et les enceintes doit être égale, donc : A=B=C
LES PREMIÈRES RÉFLEXIONS SUR LES CÔTÉS
Cette image explique le mieux le problème… l’exemple dans le graphique te montre un cas où le côté droit est traité, et le côté gauche ne l’est pas :
Idéalement, on aimerait que seul le son direct qui vient des enceintes (-> les flèches vertes) atteigne nos oreilles. Mais malheureusement, une partie du son va sur les murs latéraux et rebondi pour revenir vers nos oreilles (-> les flèches rouges), et comme le son qui a rebondi sur le mur a voyagé plus loin entre le haut-parleur et ton oreille, cela ajoute une milliseconde de retard au signal direct, et le signal en retard se mélange au signal direct dans ton oreille ce qui cause de sales annulations de phase – et c’est pas bon du tout. Le graphique montre un panneau anti premières réflexions monté sur la droite de l’auditeur/producteur/ingénieur, et tu peux voir que ça ne réverbère plus (-> les flèches jaunes).
Ce panneau anti réflexions, un panneau en bois fait-maison recouvert d’un linge, ou de laine minérale (Rockwool), ou avec derrière des planches de plastique renforcé de fibres de verre Owens Corning 703 fera l’affaire.
S’IL TE PLAÎT SOUVIENS-TOI
Ce n’est pas, et ça n’a pas besoin d’être un piège à basse-fréquences. Une couche de laine minérale suffit. Maintenant, faisons les comptes :
- 20€ un demi-pack de laine minéraleRockwool
- 20€ de planche de bois
- 5€ de textile duvetine (“stage molton” ininflammable)
- 5€ divers (vis, tasseau/support)
- => 50€
LES PREMIÈRES RÉFLEXIONS SUR LE PLAFOND
Ouaip, le plafond produit le même effet que les murs latéraux. Le son rebondi sur le plafond et se mélange au signal direct quand il arrive à tes oreilles. C’est pourquoi il faut un autre absorbeur au-dessus de ta tête. Appelons-le un « nuage acoustique pour plafond ».
Pour ma propre salle de mixage j’ai construit un nuage acoustique pour plafond de 3×3 mètres avec un cadre en bois, recouvert de duvetine, en ajoutant une couche de laine minérale à l’arrière.
Je l’ai fait aussi large principalement parce que la console en dessous fait presque 4 mètres de largeur et je me déplace quand je travaille sur différents groupes de pistes sur ma console SSL.
Dans la plupart des pièces, un panneau beaucoup plus petit suffira. S’il couvre la zone du plafond entre toi et les haut-parleurs, il absorbera la plupart des réflexions que tu aurais eues sur le plafond dur.
La seule chose à laquelle tu dois extrêmement faire attention est de t’assurer que le nuage pour plafond ne puisse pas tomber (sur ta tête). Dans ma pièce, on a percé et fixé 6 énormes crochets dans la structure du plafond et on les a utilisés pour attacher le nuage pour plafond avec six énormes cordes. La répartition de la liste des matériaux serait similaire à celles des deux absorbeurs latéraux :
- 20€ un demi-pack de laine minérale Rockwool
- 20€ de planche de bois
- 5€ de textile duvetine (“stage molton” ininflammable)
- 5€ divers (vis, tasseau/support)
- => 50€
AMÉLIORER LES BASSES FRÉQUENCES DE TA PIÈCE
Rendons les choses les plus simples possibles :
- Assure-toi d’avoir au moins 50cm d’espace entre le mur auquel tu fais face, et ton équipement/tes haut-parleurs
- Entasse 4 gros packs de laine minérale dans les deuxcoins qui se situent derrière toi (8 packs au total)
- Trouve un moyen de fixer les packs de laine minérale, de sorte qu’ils ne tombent pas sur ton équipement – fais-moi confiance ça m’est arrivé, et c’est pas marrant !
- Si tu (ou ton époux/épouse) n’aime(s) pas voir ça, monte un rideau pour les recouvrir, ou cache la laine minérale derrière un panneau similaire à celui utilisépour le plafond8 packs de laine minérale coûtent environ 200€ ce qui fait monter le prix de notre traitement acoustique ghetto-style à environ 300€.
Et voilà, ta pièce traitée !
LE TEST DE TA PIÈCE EN 10 MINUTES 40
Voici un lien vers une vidéo Youtube avec des tons d’essai (ondes sinusoïdales) que j’ai créés avec l’oscillateur de Logic Pro X. Tu peux lancer cette vidéo pour faire le test que je vais décrire ci-dessous, si tu as envie de zapper de le faire toi-même dans ton logiciel de MAO (tel qu’expliqué au 1.).
Fais attention – la vidéo commence avec des fréquences infra-basses que tu ne pourras pas entendre dans la plupart des pièces ! En 47 secondes environ tu apprendras des choses au sujet de ta pièce. Écoute pour vérifier si le volume reste parfaitement constant.
- Trouve un générateur d’ondes sinusoïdales dans ton logiciel de MAO. La plupart des logiciels de MAO ont un oscillateur/synthé ou générateur d’ondes sinusoïdales pour générer des sinusoïdes (en cas de doute, Google « test tone generator daw » ou « générateur d’ondes sinusoïdales » et le nom de ton logiciel de MAO). La fréquence de l’oscillation peut être réglée. (Tu peux aussi utiliser un synthé pour générer la sinusoïde pure, cette liste te montre la plage de fréquences nécessaires.)
- Baisse le volume de tes haut-parleurs au minimum pour ne pas détruire tes enceintes (ou tes oreilles), car les générateurs d’ondes sinusoïdales peuvent produire de sales tons aigus ! (dont on n’a pas besoin pour ce qu’on fait aujourd’hui)
- Prépare le générateur d’ondes sinusoïdales (ou synthé). Dans Logic Pro X par exemple, l’oscillateur peut être inséré comme plugin, dans n’importe quelle piste ou sortie audio. Règle le volume en sortie à -18dB et commence avec une fréquence de 100Hz (Sol2 sur un clavier)
- Monte doucement le volume des haut-parleurs, jusqu’à ce que tu puisses juste entendre le bas ton à 100Hz clairement. Ne monte pas trop le volume, à bas volume tu arriveras mieux à remarquer les changements de volume, et c’est ce qui sera important
- Baisse la fréquence de l’oscillateur, doucement, petit à petit. Prends ton temps, baisse la fréquence graduellement de 100Hz jusqu’à la plus basse fréquence disponible, mais prends une bonne minute pour le faire. Tu as remarqué que le volume varie alors que tu changes la fréquence ? A certaines fréquences, le signal peut sembler complètement disparaître, à d’autres, il paraîtra plus fort que le signal original de 100Hz. Si tu écoutes avec une paire de petites enceintes, le son disparaîtra complètement lorsque tu atteindras une certaine fréquence, cela peut se trouver entre 40Hz et 50Hz si tu n’as pas de subwoofer. Descends jusqu’à 20Hz environ, même si tu n’entends plus le ton
- Prends des notes de ce que tu entends. Je vais maintenant t’expliquer comment noter ce que tu entends. Termine de lire la suite de ce segment avant de commencer. C’est rapide et facile mais il y a pas mal d’étapes. En commençant avec une fréquence de 20Hz, on va graduellement monter en fréquences – et prendre des notes des variations perçues de volume. On prend des notes en utilisant des catégories simples.
-
« PAS DE TON »
– tu n’entends rien
« FAIBLE »
– tu l’entends, mais c’est moins fort que la moyenne
« NORMAL »
– la moyenne de volume que tu entends à travers toutes les fréquences
« FORT »
– quand c’est plus fort que la moyenneJette un oeil au graphe qui suit. La flèche de gauche qui monte, indique le volume que tu entends, la flèche au milieu qui va vers la droite indique la fréquence du ton d’essai, commençant à 20Hz et allant jusqu’à 293Hz.
Commence à monter en fréquences de 20Hz jusqu’à 300Hz, en faisant des petites croix correspondantes sur ta fiche de travail. La seule petite difficulté est que tu dois regarder l’écran de ton ordinateur pour voir la fréquence du ton d’essai actuel dans le générateur d’ondes sinusoïdales, tout en faisant des jugements subjectifs concernant le volume perçu. Voici un exemple de ce à quoi a ressemblé la fiche de travail pour mon propre test.
Dans l’exemple de mon cas, à 20Hz j’ai entendu « pas de ton », d’où la croix en bas à gauche, à 130Hz le ton était vraiment « fort »… tu vois un peu l’idée. Au fait, juste au cas où tu te demandes pourquoi on monte pas au-dessus de 300Hz… la plage basse-fréquences est la plus importante pour l’équilibre global de ta pièce, et ça prend beaucoup plus d’efforts pour corriger ça, alors que corriger les moyennes et hautes fréquences est (comparativement) presque trivial en ce qui concerne le traitement acoustique.
7. Quand tu as fini, relie les points et voilà : la courbe basse-fréquences de ta pièce.
Remarque que, c’est la réponse en fréquence à l’endroit où tu écoutes. La courbe peut beaucoup changer si tu bouges d’une dizaine de centimètres. Aussi, cette courbe ne t’indique rien du temps de réverbération de la pièce qui est tout aussi importante (mesurer et optimiser cela est un niveau au-dessus de ce qu’on fait là). Pour le graphe ci-dessus j’ai fait le test dans mon bureau à la maison, qui est une petite pièce carrée non traitée avec une paire de haut-parleurs d’ordinateur pas chers. Les résultats sont horribles, le pic à 130Hz et le creux à 207Hz feraient que mixer dans cette pièce te filerait de sacrées migraines.
C’était intéressant? Ne rate pas ta chance!
Ceci est seulement un petit extrait tiré du livre électronique bestseller «Your Mix Sucks». Si tu souhaites lire tout le livre faire de grosses économies: tire profit de notre offre de lancement de l’édition française de: « YOUR MIX SUCKS »
De plus: Nous sommes en train de traduire plus d’articles de l’anglais vers le français. Sois le premier à savoir s’il y a plus d’articles gratuits sur le mixage et inscris-toi à notre newsletter.
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