{"id":55248,"date":"2019-05-14T10:52:48","date_gmt":"2019-05-14T08:52:48","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2019\/05\/14\/estamos-mezclando-los-fundamentos-el-bombo-y-el-bajo\/"},"modified":"2019-05-14T10:54:02","modified_gmt":"2019-05-14T08:54:02","slug":"estamos-mezclando-los-fundamentos-el-bombo-y-el-bajo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/es\/2019\/05\/14\/estamos-mezclando-los-fundamentos-el-bombo-y-el-bajo\/","title":{"rendered":"Estamos Mezclando! Los Fundamentos, el Bombo y el Bajo"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\"><p>[vc_row][vc_column width=\u00bb1\/1&#8243;][vc_column_text]<\/p>\n<h2>Estamos Mezclando! Los Fundamentos, el Bombo y el Bajo<\/h2>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>En este cap\u00edtulo vamos a construir los fundamentos de la mezcla. Se podr\u00eda decir que lo que vamos a hacer es crear un marco donde podremos insertar una imagen (las voces).\u2028Aunque hay muchos elementos que podemos afinar y ajustar sobre la marcha, los l\u00edmites de la mezcla se definen a partir de los fundamentos de las frecuencias graves y de nuestras habilidades en las etapas de ganancia. Si las frecuencias graves no funcionan, por mucho que a\u00f1adamos cualquier elemento fant\u00e1stico para endulzar, no conseguiremos compensar nada.<\/p>\n<p>Antes de empezar, debes hacerte una idea de qu\u00e9 nota y qu\u00e9 progresi\u00f3n arm\u00f3nica(de acordes) se han usado en la canci\u00f3n, de las notas y frecuencias que toca el bajo, y de d\u00f3nde se asienta el bombo en relaci\u00f3n a todo esto.<\/p>\n<p>Si no tienes mucha experiencia con esto, aqu\u00ed tienes un ejemplo de an\u00e1lisis. A continuaci\u00f3n tienes una parte de un an\u00e1lisis de la mezcla de la canci\u00f3n \u201cAll About That Bass\u201d de Meghan Trainor, nominada a un Grammy en 2015.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_video_widget wpb_content_element vc_clearfix   vc_video-aspect-ratio-169 vc_video-el-width-100 vc_video-align-left\">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_video_wrapper\"><span class=\"mce-preview-object mce-object-iframe\" contenteditable=\"false\" data-mce-object=\"iframe\" data-mce-p-data-mce-fragment=\"1\" data-mce-p-allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-p-frameborder=\"0\" data-mce-p-src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7PCkvCPvDXk?feature=oembed\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7PCkvCPvDXk?feature=oembed\" width=\"1200\" height=\"675\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><span class=\"mce-shim\"><\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>NOTA DE LA CANCI\u00d3N Y PROGRESI\u00d3N ARM\u00d3NICA<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>La canci\u00f3n est\u00e1 en La mayor, y se basa en la progresi\u00f3n arm\u00f3nica La mayor \/ Si menor \/ Mi Mayor \/ La mayor<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>NOTAS USADAS POR EL BAJO + SUS FRECUENCIAS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Estas son las notas que toca el bajo (de m\u00e1s grave a m\u00e1s aguda)<\/p>\n<p>\u2022 Mi1 41.2Hz<br \/>(nota fundamental de Mi mayor, acorde dominante)<\/p>\n<p>\u2022 Sol1 48.9Hz<br \/>(3\u00aa menor de Mi mayor, usada como nota de blues)<\/p>\n<p>\u2022 Sol#1 51.9Hz<br \/>(3\u00aa mayor de Mi mayor)<\/p>\n<p>\u2022 La1 55 Hz<br \/>(Nota fundamental de La mayor, acorde t\u00f3nico)<\/p>\n<p>\u2022 Si1 61.7 Hz<br \/>(Nota fundamental de Si menor, menor paralelo del acorde subdominante; tambi\u00e9n 5\u00aa de Mi mayor)<\/p>\n<p>\u2022 Do2 65.4 Hz<br \/>(3\u00aa menor de La mayor, usada como nota de blues)<\/p>\n<p>\u2022 Do#2 69.2 Hz<br \/>(3\u00aa mayor de La mayor)<\/p>\n<p>\u2022 Re2 73.4 Hz<br \/>(3\u00aa menor de Si menor)<\/p>\n<p>\u2022 Mi2 82.4 Hz<br \/>(5\u00aa de La mayor)<\/p>\n<p>\u2022 Fa#2 92.4 Hz<br \/>(5\u00aa de Si menor)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>SONIDO DEL BAJO<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Para el sonido del bajo se ha usado un contrabajo tocado en pizzicato. El espectro de frecuencias del contrabajo est\u00e1 dominado por el segundo arm\u00f3nico (una octava arriba, ver m\u00e1s abajo) y por el primer arm\u00f3nico (las frecuencias listadas arriba). A parte de un sonido percutivo peque\u00f1o y corto alrededor de 4-8KHz no hay nada que pueda ser realzado para traer el bajo al frente en la mezcla. Compara esto con un bajo el\u00e9ctrico, donde podr\u00edas destacar los medios o incluso usar una pista paralela con un pedal de distorsi\u00f3n o un amplificador de guitarra.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>FRECUENCIAS OCUPADAS POR BAJO Y BOMBO<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Esta es la lista completa de las frecuencias que ocupan el bajo y el bombo en la mezcla de \u201cAll About That Bass\u201d).<\/p>\n<p><strong>41.2 Hz Mi1 (frecuencia fundamental)<br \/>48.9 Hz Sol1 (frecuencia fundamental)<br \/>51.9 Hz Sol#1 (frecuencia fundamental)<br \/>54 Hz BOMBO (nota fundamental)<br \/>55 Hz La1 (frecuencia fundamental)<br \/>61.7 Hz Si1(frecuencia fundamental)<br \/>65.4 Hz Do2 (frecuencia fundamental)<br \/>69.2 Hz Do#2 (frecuencia fundamental)<br \/>73.4 Hz Re2 (frecuencia fundamental)<br \/>82.4 Hz Mi2 (frecuencia fundamental)<br \/>88.4 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Mi1<br \/>92.4 Hz Fa#2 (frecuencia fundamental)<br \/>98 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Sol1<br \/>103.8 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Sol#1<br \/>108 Hz BOMBO (punto de presi\u00f3n)<br \/>110 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de La1<br \/>123.4 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Si1<br \/>130.8 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Do2<br \/>138.6 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Do#2<br \/>146.8 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Re2<br \/>164.8 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Mi2<br \/>185 Hz 2\u00ba arm\u00f3nico de Fa#2<br \/><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>ESCUCHA<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Ahora escucha la canci\u00f3n (preferiblemente compra la canci\u00f3n en iTunes ya que es una excelente canci\u00f3n para usar como referencia) \u2013 esa l\u00ednea de bajo blusera tocada con el contrabajo domina totalmente el espectro de frecuencias graves de la mezcla, y un an\u00e1lisis de frecuencias puramente te\u00f3rico lo confirma.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>\u00a1ECHEMOS UN VISTAZO A ALGUNAS CURVAS DE FRECUENCIAS!<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Esta curva pertenece a la introducci\u00f3n de la canci\u00f3n y muestra SOLO bajo y voces (usando la funci\u00f3n \u201clearn\u201d\/\u201daprender\u201d del Match EQ de Logic Pro X)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kontrabass_analyser.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1142px) 100vw, 1142px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kontrabass_analyser.jpg 1142w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kontrabass_analyser-300x206.jpg 300w, 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El filtro paso alto junto con el notch que podemos ver justo por debajo de los 200Hz otorga al bajo un espacio muy bien definido en el espectro de frecuencias de la mezcla.<\/p>\n<p>Veamos ahora qu\u00e9 ocurre con el bombo en comparaci\u00f3n:\u2028<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kick_analyser.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1136px) 100vw, 1136px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kick_analyser.jpg 1136w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kick_analyser-300x207.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kick_analyser-1024x708.jpg 1024w\" alt=\"Kick Drum &quot;All About That Bass&quot;\" width=\"1136\" height=\"785\" data-wp-pid=\"99\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_bass_kick_analyser.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>La nota fundamental del bombo se sit\u00faa en los 54Hz, justo por debajo del tono de la nota fundamental de la canci\u00f3n, y su punto de presi\u00f3n se encuentra una octava m\u00e1s arriba, en los 108Hz.<\/p>\n<p>El bombo est\u00e1 muy comprimido y se sit\u00faa \u201cdetr\u00e1s\u201d del bajo, para que nunca domine las bajas frecuencias de la canci\u00f3n. Hay otro acento por debajo de los 200Hz, lo cual funciona a la perfecci\u00f3n, ya que el bajo tiene un notch en ese mismo lugar. El bombo es un sonido rico con muchos ruidos y arm\u00f3nicos m\u00e1s altos, de manera que todav\u00eda sobresale, pero no por haber acentuado sus bajos.<br \/>Date cuenta que por debajo de los 50Hz no sucede nada notable.\u2028\u2028A continuaci\u00f3n te explicar\u00e9 qu\u00e9 es lo que hice para encontrar las frecuencias exactas en que se sit\u00faa el bombo, lo cual no fue tan f\u00e1cil como de costumbre.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed tenemos el analizador del Channel EQ de Logic en una secci\u00f3n de la canci\u00f3n en la que no hay bajo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_peak_analyser.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1118px) 100vw, 1118px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_peak_analyser.jpg 1118w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_peak_analyser-300x183.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_peak_analyser-1024x626.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1118\" height=\"683\" data-wp-pid=\"102\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_peak_analyser.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>A continuaci\u00f3n cree una banda muy estrecha con el ecualizador (es decir con un factor Q muy alto), la realc\u00e9 al m\u00e1ximo (al hacer esto, mant\u00e9n tus altavoces a un nivel bajo para no hacerlos estallar), y a continuaci\u00f3n deslic\u00e9 la frecuencia por las frecuencias bajas hasta encontrar la frecuencia exacta de la resonancia. Repet\u00ed el proceso con una segunda banda del EQ para encontrar la segunda resonancia, por encima de la anterior. Obviamente mirar el analizador ayuda. Cuando hagas esto mira como reacciona el nivel del analizador. En este caso solo hay una peque\u00f1a diferencia entre 54Hz y 55Hz, pero claramente la resonancia se sit\u00faa m\u00e1s cerca de 54Hz.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_peaks_analyser.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1122px) 100vw, 1122px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_peaks_analyser.jpg 1122w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_peaks_analyser-300x183.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_peaks_analyser-1024x626.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1122\" height=\"686\" data-wp-pid=\"101\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_peaks_analyser.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Al cambiar la ganancia del ecualizador de +24dB a -24dB, puedes eliminar totalmente la energ\u00eda del bombo con un notch en el ecualizador, lo cual es una prueba m\u00e1s de haber encontrado las frecuencias correctas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_notch_analyser.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1126px) 100vw, 1126px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_notch_analyser.jpg 1126w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_notch_analyser-300x183.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_notch_analyser-1024x626.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1126\" height=\"688\" data-wp-pid=\"114\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/all_about_that_kick_eq_notch_analyser.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>En mis mezclas llevo a cabo exactamente el mismo proceso cada vez \u2013 recuerda que esto implica echar un vistazo a la nota y progresi\u00f3n arm\u00f3nica de la canci\u00f3n, las frecuencias que ocupa el bajo, y planear como encajar el bajo y el bombo.<br \/>En ocasiones el bombo no tiene unas frecuencias distintivas obvias para la nota fundamental y el punto de presi\u00f3n, pero siempre est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n<p>Intenta siempre localizar y definir estas frecuencias y realzarlas un poco.<\/p>\n<p>En ocasiones sin embargo, recibo bombos que tienen un realce excesivo en la nota fundamental o en el punto de presi\u00f3n. Esto se puede atenuar f\u00e1cilmente poniendo un ecualizador con un notch en las frecuencias involucradas, atenuando 1 o 2dB.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>REEMPLAZAR SONIDOS DE BATER\u00cdA<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>\u2022 La clave para reemplazar sonidos de bater\u00eda es tener acceso a una grabaci\u00f3n de calidad de una bater\u00eda excelente realizada con m\u00faltiples micr\u00f3fonos, en pistas individuales de tu mezclador. Puedes usar un par de micr\u00f3fonos de overheads o room para a\u00f1adir a tu bater\u00eda existente un poco de profundidad y dimensi\u00f3n, usar un micro de debajo de la caja (bottom\/bordonera) para a\u00f1adir un componente de ruido, usar un bombo que tenga una nota fundamental m\u00e1s definida y afinable, etc.<\/p>\n<p>\u2022 El reemplazar sonidos de bater\u00eda extiende el repertorio de sonidos que tienes a mano. Es algo que puede ayudar a a\u00f1adir emoci\u00f3n y punch a la mezcla. Usa esta t\u00e9cnica para definir a\u00fan m\u00e1s el car\u00e1cter de la canci\u00f3n, no para sustituir los sonidos de la bater\u00eda.<\/p>\n<p>\u2022 Dicho esto, si tu bombo original est\u00e1 mal grabado o desafinado, siempre puedes encontrar un sonido similar que funcione mejor; en este caso, \u00a1sustit\u00fayelo!<\/p>\n<p>\u201cReemplazar sonidos de bater\u00eda\u201d consiste en dos elementos separados:<\/p>\n<p>1. El trigger generator, un plugin que convierte las pistas de audio de tu bater\u00eda existente en notas MIDI din\u00e1micas. Si se ajusta correctamente, el trigger generator captura toda la din\u00e1mica del bater\u00eda real.<\/p>\n<p>2. En segundo lugar, un plugin de bater\u00eda que te proporcione salidas multicanal id\u00e9nticas a la grabaci\u00f3n multicanal de una grabaci\u00f3n de bater\u00eda EXCELENTE \u2013 es decir, un buen bater\u00eda tocando una bater\u00eda buena y perfectamente afinada en un espacio ac\u00fastico de primera calidad, con los micr\u00f3fonos colocados por un buen ingeniero, y grabado con los mejores previos y la mejor consola a trav\u00e9s de unos convertidores de la mejor calidad.<\/p>\n<p>Normalmente estos plugins ofrecen un gran n\u00famero de samples diferentes en todo tipo de rangos din\u00e1micos, y m\u00faltiples samples para cada rango din\u00e1mico, de manera que si tocas las mismas 16 notas midi con la misma velocidad en un redoble, seguir\u00e1 sonando org\u00e1nico, ya que ning\u00fan sample ser\u00e1 usado dos veces.<\/p>\n<p>Evidentemente, tambi\u00e9n puedes usar esta t\u00e9cnica para sustituir completamente los sonidos de bater\u00eda originales (aunque personalmente rara vez lo hago). El truco es hacerlo de una manera sutil, de manera que ni siquiera el productor de la canci\u00f3n se de cuenta que hay samples a\u00f1adidos.<\/p>\n<p><strong>Ejemplos:<\/strong><\/p>\n<p>\u2022 Micr\u00f3fono de debajo de la caja (bottom\/bordonera), overheads, room (micros de habitaci\u00f3n)<br \/>\u2022 A\u00f1adir un toque org\u00e1nico a bater\u00edas sint\u00e9ticas<br \/>\u2022 Proporcionar un set de sonidos org\u00e1nicos<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/drumreplacement.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/drumreplacement.jpg 1000w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/drumreplacement-300x188.jpg 300w\" alt=\"\" width=\"1000\" height=\"625\" data-wp-pid=\"117\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/drumreplacement.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>MOLDEANDO BOMBOS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>A continuaci\u00f3n vamos a deconstruir los componentes de un sonido de bombo, y veremos qu\u00e9 tipo de \u201crecursos\u201d podemos crear para controlarlo en la mezcla.<\/p>\n<p>El bombo es sumamente importante, y vale la pena \u2013 como parte de la construcci\u00f3n de tu mezcla \u2013 emplear unos pocos minutos en crear estos \u201crecursos\u201d para controlar los par\u00e1metros de los que estamos hablando en este art\u00edculo.<br \/>Aquello que necesitas controlar se ir\u00e1 viendo a medida que progreses en la mezcla, pero ser\u00e1 importante tener esos controles a mano cuando sean necesarios, y saber como usarlos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px.png\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px.png 1200w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px-300x123.png 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px-1024x420.png 1024w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px-800x328.png 800w\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"492\" data-wp-pid=\"128\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_fancy_1200px.png\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>TONOS DEL BOMBO:FRECUENCIAS Y AFINACI\u00d3N<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Piensa en un bombo como algo que contiene 3 componentes de frecuencias diferentes.<\/p>\n<p>1. La nota fundamental de las frecuencias graves (45-75Hz),<\/p>\n<p>2. El punto de presi\u00f3n (una octava m\u00e1s arriba, 90-150Hz)<\/p>\n<p>3. Arm\u00f3nicos y ruido (cualquier cosa por encima de lo anterior)<\/p>\n<p>Piensa en estos componentes como si fueran una orquesta de tonos y frecuencias, como si se tratara de una secci\u00f3n de cuerdas que tiene un contrabajo, violonchelos, violas, y violines.<br \/>Para situar el bombo perfectamente en tu mezcla, resulta muy \u00fatil separar y tratar estos 3 componentes distintos de manera individual.<br \/>Algunos productores usan diferentes samples para cada uno de estos componentes, y a menudo los recibo como pistas separadas para mis sesiones de mezcla.<br \/>Incluso si tus canciones tienen solamente un bombo, puedes crear una copia de \u00e9ste en otra pista. Si en esta nueva pista haces un corte por debajo de 150Hz con un filtro paso alto, puedes tratar los arm\u00f3nicos y el componente de ruido (3.) por separado. Experimenta con varios tratamientos, ya sea un simulador de cinta, distorsi\u00f3n, o compresi\u00f3n\/limitaci\u00f3n, y luego a\u00f1ade ese canal al sonido original.<br \/>A continuaci\u00f3n tienes un ejemplo de la separaci\u00f3n de los 3 componentes de frecuencias distintos: la captura de pantalla muestra la nota fundamental eliminada con un filtro paso alto, el punto de presi\u00f3n (138Hz) atenuado 5dB, y un realce ancho del \u201cruido\u201d de +5.1dB a 2500Hz.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_linear_phase_eq.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1144px) 100vw, 1144px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_linear_phase_eq.jpg 1144w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_linear_phase_eq-300x157.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_linear_phase_eq-1024x535.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1144\" height=\"598\" data-wp-pid=\"105\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_linear_phase_eq.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>La fundamental (1.) y el punto de presi\u00f3n (2.) son componentes esenciales de la m\u00fasica moderna y requieren unas frecuencias de resonancia claras para aparecer debidamente en la mezcla.<\/p>\n<p>Los arm\u00f3nicos y los componentes de ruido (3.) son importantes para \u201cencontrar\u201d el bombo en la mezcla, especialmente en sistemas peque\u00f1os como port\u00e1tiles, smartphones, sistemas est\u00e9reo peque\u00f1os y auriculares baratos.<\/p>\n<p>A veces separo estos tres componentes en tres pistas distintas que corresponden a tres faders grandes de mi consola SSL \u2013 los mejores ingenieros han hecho esto durante a\u00f1os y es bastante f\u00e1cil de conseguir. En una SSL simplemente tienes que enviar la se\u00f1al a la matriz de ruteo a trav\u00e9s del \u201cfader peque\u00f1o\u201d y multiplicarla en otros dos faders. Esto sin ni siquiera considerar el a\u00f1adir canales de compresi\u00f3n paralela, y micr\u00f3fonos de overheads y room virtuales generados por un plugin de reemplazo de sonidos de bater\u00eda.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>Los bombos de una 808 tienen una fundamental fuerte, pero carecen de arm\u00f3nicos y ruido.<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Los bombos sint\u00e9ticos, como los de las Roland TR-808\/909 tienen un tono fundamental claro y definido. A menudo tienen una modulaci\u00f3n despu\u00e9s del ataque inicial (un generador de envolvente modulando el pitch), lo cual significa que el tono fundamental del sonido hace un barrido a trav\u00e9s de las frecuencias graves, por ejemplo desde 80Hz hasta 10Hz. Esta modulaci\u00f3n puede hacer que estos bombos sean m\u00e1s dif\u00edciles de mezclar, y siempre recomiendo observar cuidadosamente y usar un analizador mientras escuchamos para conseguir el equilibrio adecuado. Aqu\u00ed es donde una habitaci\u00f3n que suene bien se convierte en una gran ventaja.<br \/>Hay una gran cantidad de aparatos (o sus versiones en formato plugin) que generan arm\u00f3nicos \u2013 desde cosas sutiles como un Pultec EQ, el compresor Fairchild, o un simulador de cinta anal\u00f3gica, hasta tratamientos m\u00e1s extremos como un amplificador de guitarra o un simulador de pedal de distorsi\u00f3n.<br \/>En ocasiones el crear una copia de tu bombo y pasarla por un simulador de amplificador de guitarra o de pedal de distorsi\u00f3n, y mezclarla ligeramente con el sonido original, hace que aparezcan los arm\u00f3nicos exactos que necesitas para que el bombo aparezca mejor en la mezcla.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>Los bombos reales son mucho m\u00e1s complejos que los sonidos de una 808\/909.<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Un bombo real es un peque\u00f1o espacio f\u00edsico es s\u00ed mismo, con dos parches resonantes que interact\u00faan con la habitaci\u00f3n en que se graba, que tambi\u00e9n proporciona unas caracter\u00edsticas sonoras determinadas. Esto tiene como resultado unos arm\u00f3nicos muy complejos, y en ocasiones encontramos varios tonos fundamentales y puntos de presi\u00f3n que compiten unos con otros en la mezcla.<br \/>Mientras que la complejidad de tonos que se modulan, sum\u00e1ndose y cancel\u00e1ndose entre s\u00ed, representa lo que percibimos como un bombo real, en una mezcla se pueden hacer muchas m\u00e1s cosas con estos sonidos.<\/p>\n<p>Usa un EQ digital con un factor Q muy alto (una banda estrecha) para identificar los tonos fundamentales y los puntos de presi\u00f3n del sonido.<\/p>\n<p>S\u00ed, puede ser que existan varios de ellos compitiendo, y saber cuales debemos realzar y cuales debemos atenuar depende de muchos factores, como la nota de la canci\u00f3n, la situaci\u00f3n de las frecuencias del sintetizador de bajo y de la guitarra en la mezcla, y por supuesto, lo m\u00e1s importante, de tu gusto y el g\u00e9nero de musical con que estemos tratando.<br \/>Incluso puede ser que un bombo est\u00e9 totalmente desafinado en relaci\u00f3n al tono de la canci\u00f3n y al resto de instrumentos, y que funcione perfectamente en la mezcla, si encaja con su g\u00e9nero y tiene la \u201cactitud\u201d correcta.<\/p>\n<p>A pesar de esto, el afinar estas frecuencias arm\u00f3nicamente con la nota de la canci\u00f3n, es algo que hacen muchos productores e ingenieros exitosos, como ya hemos dicho en la introducci\u00f3n de este cap\u00edtulo. Si estas frecuencias est\u00e1n ligeramente fuera de lugar, vale mucho la pena arreglarlas, especialmente en g\u00e9neros de electr\u00f3nica, y si se han usado sonidos de bater\u00eda artificiales.<\/p>\n<p>Por cierto hay una funci\u00f3n sensacional en Logic Pro llamada \u201cconvertir audio en pista de sampler\u201d \u2013 b\u00e1sicamente importa tu pista de audio en forma de notas de bombo en el sampler de Logic EXS24, para dispararlas mediante MIDI interno.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1027px) 100vw, 1027px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track.jpg 1027w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track-300x119.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track-1024x408.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1027\" height=\"409\" data-wp-pid=\"104\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Ahora que las tienes en el sampler EXS24 las puedes afinar en el propio plugin. Esto funciona de maravilla por ejemplo si tu bombo est\u00e1 un semitono demasiado alto, y choca con la nota de la canci\u00f3n, ya que puedes transponerlo \u201c-1\u201d en el EXS24, de este modo tus frecuencias bajas se alinear\u00e1n de forma m\u00e1gica. En ocasiones 10 cent\u00e9simas de tono pueden causar una diferencia impresionante.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track_exs24.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1116px) 100vw, 1116px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track_exs24.jpg 1116w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track_exs24-288x300.jpg 288w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track_exs24-983x1024.jpg 983w\" alt=\"\" width=\"1116\" height=\"1163\" data-wp-pid=\"103\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_convert_to_new_sampler_track_exs24.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>No olvides que los instrumentos que tienen frecuencias bajas tienen mucha energ\u00eda, y no queremos que choquen entre ellos y que se modulen por no estar debidamente afinados.<br \/>Este es uno de los casos excepcionales en que puede resultar \u00fatil que el ingeniero de audio tenga acceso a la sesi\u00f3n original del DAW del productor. Si la bater\u00eda se cre\u00f3 con un plugin, como por ejemplo Battery de NI, se puede acceder directamente a la afinaci\u00f3n, y arreglarla antes de exportar la bater\u00eda en forma de archivo de audio.<\/p>\n<p>Independientemente de como acabes equilibrando los diferentes componentes del bombo, aseg\u00farate de encontrar las frecuencias de los 3 componentes principales, de manera que posteriormente, en la mezcla, tengas los recursos para equilibrar tu bombo. Puedes identificar estas frecuencias f\u00e1cilmente con un ecualizador digital, y obviamente usar un analizador tambi\u00e9n ayuda.<br \/>En Logic Pro X, el Channel EQ junto con el analizador que lleva de serie, funcionan de maravilla para encontrar resonancias (ya que el Channel EQ crea unas resonancias fuertes, como un ecualizador anal\u00f3gico), sin embargo a la hora de acentuarlas o atenuarlas, recomiendo usar el Linear Phase EQ (ecualizador de fase lineal), ya que funciona de una manera mucho m\u00e1s limpia y precisa, y esto es importante a la hora de equilibrar las frecuencias graves.<br \/>El concepto es ajustar con precisi\u00f3n las bandas del ecualizador en las frecuencias exactas de la fundamental y del punto de presi\u00f3n, y realzarlas o atenuarlas dependiendo de las necesidades. Tambi\u00e9n puedes lograr una mayor definici\u00f3n en el bombo cortando las frecuencias que se encuentran entre la fundamental y el punto de presi\u00f3n \u2013 \u00a1aseg\u00farate de usar factores Q muy altos! Aqu\u00ed, de nuevo, un ecualizador de fase linear de calidad ser\u00e1 tu mejor aliado. El de Logic Pro es fant\u00e1stico, pero hay muchos otros en el mercado.<\/p>\n<p>\u201cLos realces y atenuaciones finales se deben hacer cuando todas las pistas de tu mezcla esten sonando, o por lo menos las de bombo, bajo y voces.\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>DIN\u00c1MICA DEL BOMBO: ATAQUE Y TRANSITORIOS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>El transitorio es el ataque inicial de tu bombo. En un bombo real, un pedal percutor golpea el parche del bombo, y ese impacto inicial corto crea el transitorio en el audio.<br \/>En bombos electr\u00f3nicos, el transitorio puede ser el primer sonido electr\u00f3nico de una envolvente r\u00e1pida que resulta en un peque\u00f1o ruido de tipo click (808\/909), o bien un generador de ruido a\u00f1adido con una envolvente muy corta. En ambos casos el resultado es un ruido corto de tipo click.<br \/>Dave Simmons us\u00f3 el ruido de click a\u00f1adido por primera vez en una caja de ritmos a principios de los a\u00f1os 80, y si eres \u201clo suficientemente viejo\u201d puede ser que recuerdes el SIMMONS Drumset, que b\u00e1sicamente era un sintetizador de 5 o 6 canales con una voz para cada instrumento de la bater\u00eda.<br \/>Los sonidos fueron creados mezclando sonidos de click cortos (simulando una baqueta o percutor golpeando un parche) con tonos que se pod\u00edan afinar y conectar a un generador de envolvente de pitch, adem\u00e1s de sonidos de ruido m\u00e1s largos a\u00f1adidos a los tonos.<br \/>Probablemente hayas escuchado algunos de esos m\u00edticos sonidos tipo \u201cLaser-gun\u201d o \u201cspitting\u201d de los a\u00f1os 80.<\/p>\n<p>El sonido de bombo SIMMONS estaba entre el de una 808\/909 y el de un bombo met\u00e1lico moderno y progresivo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_simmons_drums.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 454px) 100vw, 454px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_simmons_drums.jpg 454w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_simmons_drums-300x207.jpg 300w\" alt=\"\" width=\"454\" height=\"314\" data-wp-pid=\"110\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_simmons_drums.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>HERRAMIENTAS PARA CONTROLAR LOS TRANSITORIOS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Si quieres aumentar o reducir el transitorio de un bombo, existen tres maneras de hacerlo:<\/p>\n<p>1. Dise\u00f1adores de transitorios<br \/>El \u201coriginal\u201d es el SPL Transient Designer, pero hay muchas marcas de plugins que ofrecen herramientas para conseguir resultados parecidos. A mi me gusta mucho el dise\u00f1ador de transitorios del Pro Channel Strip de Cubase 8 \u2013 si trabajas con Cubase, \u00a1pru\u00e9balo! Es una herramienta muy potente para moldear todo tipo de sonidos de bater\u00eda y de percusi\u00f3n. Estas herramientas tambi\u00e9n pueden usarse para moldear la longitud y el decay de un sonido, \u2013 mediante el control de sustain \u2013 e incluso reducir una cola de reverb o ambiente.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper.png\" sizes=\"auto, (max-width: 1228px) 100vw, 1228px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper.png 1228w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper-300x156.png 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper-1024x533.png 1024w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper-800x416.png 800w\" alt=\"\" width=\"1228\" height=\"639\" data-wp-pid=\"585\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/CubaseEnvShaper.png\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>2. Noise Gates<br \/>Si copias el bombo a una segunda pista en tu DAW y usas un noise gate para hacerlo extremadamente corto, puedes realzar el transitorio mezclando la pista del noise gate con el sonido original. Si inviertes la fase en el sonido en que has usado el noise gate, puedes eliminar el transitorio, o por lo menos suavizarlo ligeramente.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_waves_ssl_channel_noise_gate.jpg\" alt=\"\" width=\"176\" height=\"216\" data-wp-pid=\"112\" data-mce-src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_waves_ssl_channel_noise_gate.jpg\"><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>3.Sampleo<br \/>Si tu bombo est\u00e1 en un sampler, dupl\u00edcalo y acorta la envolvente del sonido en el propio plugin del sampler.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>DIN\u00c1MICA DEL BOMBO 2: LONGITUD O TIEMPO DE DECAY<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>El control de la longitud del BOMBO es algo sumamente importante, ya que el tiempo de decay de un bombo puede crear o destruir el groove, y de nuevo \u2013 resulta muy \u00fatil poder controlar los tres componentes del bombo de forma separada. Las herramientas a usar son muy parecidas a las usadas para el control de transitorios, aunque evidentemente puedes ir directamente a las ondas de audio, cortar all\u00ed donde quieras que acabe el bombo, y luego aplicar el fundido deseado para el audio.<\/p>\n<p>Otra funci\u00f3n muy \u00fatil de Logic Pro\u2026<br \/>\u201cDividir por silencio\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 953px) 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wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Esta funci\u00f3n separa el silencio entre los diferentes bombos por debajo de un umbral definible.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence3.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1924px) 100vw, 1924px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence3.jpg 1924w, 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class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence4.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1819px) 100vw, 1819px\" srcset=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence4.jpg 1819w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence4-300x164.jpg 300w, http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_remove_silence4-1024x561.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1819\" height=\"997\" data-wp-pid=\"109\" 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bombo. Si es necesario, divide el bombo en los 300Hz, mant\u00e9n el tono fundamental y el punto de presi\u00f3n en mono, y deja solamente el ruido y los arm\u00f3nicos que est\u00e9n por encima de los 300Hz en est\u00e9reo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>\u00a1Prepara un sidechain!<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Yo recomiendo mandar siempre tu bombo a un bus de cadena lateral (sidechain). En mi plantilla personal de mezclas (<a href=\"http:\/\/www.mixedbymarcmozart.com\/templates-for-mixing-in-logic-pro-x\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\" data-mce-href=\"http:\/\/www.mixedbymarcmozart.com\/templates-for-mixing-in-logic-pro-x\/\">\u201cMixTemple\u201d<\/a>), el primer env\u00edo del canal est\u00e1 ajustado a 0dB (ganancia de unidad) y se dirige al Bus 64. El Bus 64 no est\u00e1 ruteado a la salida, as\u00ed que aseg\u00farate de desactivarla.<\/p>\n<p>Los Buses 64, 63, 62, y 61 son mis buses de sidechain por defecto para bombo, caja, voces, y cualquier otra cosa que necesite empujar otros elementos al fondo de la mezcla. No siempre los uso, pero cuando lo necesito, ya los tengo montados por defecto.<br \/>En Cubase creas un sidechain habilitando primero un compresor espec\u00edfico \u2013 y luego puedes acceder a \u00e9l mediante los env\u00edos de efectos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_sidechain_bus.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 598px) 100vw, 598px\" 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compresor est\u00e1ndar de Logic funciona de maravilla para hacer esto, aunque por supuesto que esta t\u00e9cnica tambi\u00e9n funciona muy bien con compresores o ecualizadores multibanda como el <strong>\u201cWaves C6 Sidechain\u201d<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_single_image wpb_content_element vc_align_left\">\n<figure class=\"wpb_wrapper vc_figure\">\n<div class=\"vc_single_image-wrapper   vc_box_border_grey\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"vc_single_image-img attachment-full\" src=\"http:\/\/mixedbymarcmozart.de\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/mixing_kicks_logic_pro_x_sidechain_bus_on_bass.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1604px) 100vw, 1604px\" 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\">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>Estas t\u00e9cnicas te dar\u00e1n los recursos necesarios para manejar par\u00e1metros importantes, y conseguir un equilibrio perfecto entre bombo y bajo te resultar\u00e1 mucho m\u00e1s f\u00e1cil.<br \/>Por favor recuerda que el tener estos recursos en su sitio no significa que los tengas que usar y que modificar todos los par\u00e1metros, o incluso separar siempre todos los componentes de un bombo \u2013 \u201c\u00a1si dudas, hazlo simple!\u201d<\/p>\n<p>Definitivamente hay algunos genios de la producci\u00f3n que entregan bombos que encajan perfectamente en la mezcla.<br \/>En este caso, \u00a1ya est\u00e1 todo listo!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid full-width-wrap dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"vc_message_box vc_message_box-standard vc_message_box-rounded vc_color-info\">\n<div class=\"vc_message_box-icon\"><\/div>\n<h4>BAJOS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"vc_row wpb_row vc_row-fluid dt-default\">\n<div class=\"wpb_column vc_column_container vc_col-sm-12\">\n<div class=\"vc_column-inner \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<div class=\"wpb_text_column wpb_content_element \">\n<div class=\"wpb_wrapper\">\n<p>El hacer que el bajo encaje perfectamente en la mezcla depende en gran medida de qu\u00e9 tanto espacio ocupe el bombo, y de d\u00f3nde se sit\u00faan las notas que toca el bajo en cuanto a frecuencias se refiere. Si no has entendido este concepto del todo, por favor vuelve al principio de este cap\u00edtulo, y analiza unas cuantas canciones usando este m\u00e9todo.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s de esto, aqu\u00ed tienes una peque\u00f1a lista de cosas que deber\u00edas tener en cuenta:<\/p>\n<p>\u2013 Evaluar el nivel de cada nota del bajo en la mezcla requiere una habitaci\u00f3n de escucha muy buena, y unos altavoces de rango completo \u2013 no puedes fiarte de la mayor\u00eda de habitaciones, y aunque los analizadores y medidores son herramientas muy \u00fatiles, tampoco deber\u00edas fiarte de ellos<\/p>\n<p>\u2013 Aqu\u00ed tienes una excelente forma de usar tus auriculares: escuha la canci\u00f3n desde el principio hasta el final, y nivela el bajo \u2013 cada nota individualmente \u2013 para conseguir niveles uniformes a lo largo de la canci\u00f3n<\/p>\n<p>\u2013 Normalmente el bajo no tiene mucha energ\u00eda en el rango subs\u00f3nico \u2013 y si la tiene \u2013 puede ser que limpiarla resulte muy inteligente, por lo menos deber\u00edas controlarla<\/p>\n<p>\u2013 Mientras que algunos sistemas de altavoces pueden manejar impulsos cortos de sonido por debajo de los 30\/40Hz, cualquier sonido sostenido que tenga un exceso subs\u00f3nico, necesita ser reducido hasta un nivel en que no interfiera con el resto de la mezcla<\/p>\n<p>\u2013 Una manera de hacer que lo subs\u00f3nico sea m\u00e1s dominante en la mezcla es a\u00f1adir distorsi\u00f3n arm\u00f3nica, lo cual tiene efectos sobre bandas de frecuencias m\u00e1s altas<\/p>\n<p>\u2013 Incluso si las notas fundamentales del bajo se encuentran alrededor de 60Hz o por debajo, la parte m\u00e1s importante de la percepci\u00f3n del volumen del bajo en la mezcla ocurre una octava m\u00e1s arriba, en el llamado \u201cprimer arm\u00f3nico\u201d<\/p>\n<p>\u2013 En el Cap\u00edtulo 9 veremos como usar compresores para generar arm\u00f3nicos, lo cual es una t\u00e9cnica muy importante para los sonidos de bajo<\/p>\n<p>\u2013 El uso de una cadena lateral o sidechain, a menos que se use como efecto, deber\u00eda ser una soluci\u00f3n de \u201c\u00faltimo recurso\u201d. No deber\u00edas confiar en ello del todo cuando se trata de equilibrar bombo y bajo.<\/p>\n<p>\u2013 Especialmente en g\u00e9neros electr\u00f3nicos, la clave para lograr un buen equilibrio recae en una buena afinaci\u00f3n entre bombo y bajo. Las disonancias entre ellos te har\u00e1n perder un headroom muy valioso en las frecuencias graves, y no conseguir\u00e1s que tu mezcla sea tan fina como te gustar\u00eda.<\/p>\n<p>\u2013 Reserva las frecuencias graves para instrumentos en los que las puedas o\u00edr. Deber\u00edas saber qu\u00e9 instrumentos tienen componentes en frecuencias graves (por debajo de 120Hz) sin mirar. No deber\u00edan ser muchos \u2013 si no puedes escuchar las frecuencias graves de un instrumento en el arreglo, f\u00edltralo con un filtro paso alto. Necesitamos ese espacio.<\/p>\n<p>Llegados a este punto el objetivo es tener un equilibrio saludable entre bombo y bajo, date cuenta que ahora no estamos determinando la cantidad final de frecuencias graves que vamos a tener en nuestra mezcla. Evita realzar frecuencias graves en este punto. Ser\u00e1 m\u00e1s tarde cuando determinaremos si la cantidad global de frecuencias graves es correcta o no. Ahora no es momento de tomar este tipo de decisiones.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=\u00bb1\/1&#8243;][vc_column_text] Estamos Mezclando! Los Fundamentos, el Bombo y el Bajo En este cap\u00edtulo vamos a construir los fundamentos de la mezcla. 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