{"id":54955,"date":"2019-05-10T10:47:24","date_gmt":"2019-05-10T08:47:24","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/?p=54955"},"modified":"2019-05-16T14:36:11","modified_gmt":"2019-05-16T12:36:11","slug":"gain-staging-the-bank-account-of-your-mix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/es\/2019\/05\/10\/gain-staging-the-bank-account-of-your-mix\/","title":{"rendered":"Las etapas de ganancia – la cuenta bancaria de tu mezcla"},"content":{"rendered":"

[vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1468476016182{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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\u00a1DEMONIOS! \u2013 OJAL\u00c1 MI CUENTA BANCARIA TUVIERA SUFICIENTE HEADROOM!<\/h2>\n

Pero estas llegando al rojo demasiado a menudo, empiezas a hacer c\u00e1lculos y las cosas se vuelven inc\u00f3modas.\u2028\u00bfte suena de algo?<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_message message_box_color=\u00bbalert-danger\u00bb icon_type=\u00bbpixelicons\u00bb icon_pixelicons=\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00bb]<\/p>\n

\u201cRojo digital\u201d significa que has agotado los dBs disponibles en tu cuenta bancaria \u2013 \u00a1no hay m\u00e1s cr\u00e9dito!\u201d<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb36640″ img_size=\u00bbfull\u00bb css_animation=\u00bbleft-to-right\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb10″ margin_bottom=\u00bb10″][vc_column][vc_column_text]As\u00ed es exactamente como la gente se siente respecto a su estructura de ganancia en la mezcla \u2013 \u201cla estructura de ganancia\u201d es la estrategia que eliges para usar tu cuenta bancaria de dBs, eso si es que tienes una estrategia\u2026<\/p>\n

Al igual que tu cuenta bancaria, la estructura de ganancia de tu mezcla necesita un headroom suficiente para lidiar con situaciones imprevisibles y otras locuras.<\/p>\n

\u00bfLa bater\u00eda est\u00e1 enterrada en la mezcla y el artista la quiere \u201cmuuuy\u201d enfrente?
\nMuy bien, empiezas a subirla, y cuando est\u00e1 donde la necesitas, los niveles de la bater\u00eda est\u00e1n a 6dB, \u00a1en pleno rojo digital de tu bus de mezcla!<\/p>\n

Voy a empezar con un poco de historia y teor\u00eda de fondo. Y a continuaci\u00f3n te explicar\u00e9 que hacer exactamente con el problema\u2026<\/strong><\/p>\n

Justo antes de que el audio digital se convirtiera en est\u00e1ndar, en la d\u00e9cada de los 90, los primeros fabricantes de DAWs cometieron un error hist\u00f3rico al crear unas escalas err\u00f3neas para los medidores digitales: no hay aviso hasta los 0dB, de manera que no sabes que est\u00e1s en problemas hasta que ya es demasiado tarde.<\/p>\n

Mientras que en el mundo anal\u00f3gico 0dBVU<\/strong> era un punto de referencia para tener niveles consistentes, las primeras plataformas de audio digital usaron los 0dBFS<\/strong> (FS significa \u201cfull scale\u201d, escala completa), como \u201cpunto de no retorno\u201d.
\nLas m\u00e1quinas DASH de Sony y Studer eran mucho mejores, y fueron el est\u00e1ndar de la industria hasta que los DAWS se consolidaron, pero eran grabadores multipista muy caros.<\/p>\n

Viajemos un poco hacia delante \u2013 los DAWS tomaron el relevo entre 1991 y 1998 \u2013 ProTools<\/strong> de Digidesign<\/strong> fue el primero y el m\u00e1s popular de todos ellos, le siguieron otros como Cubase<\/strong> y Logic<\/strong> mejorando sus secuenciadores basados en MIDI con funciones de \u201caudio\u201d.<\/p>\n

Lo que todos ellos deber\u00edan haber hecho desde el principio es declarar los niveles superiores a -18\/-15dB \u201czona amarilla\u201d, -8\/-5dB \u201czona roja\u201d, y convertir \u201c-18dB en 0dBFS, ya que esto es exactamente lo que ocurre cuando el audio sale del convertidor D\/A.<\/p>\n

Al establecer la referencia de 0dB como \u201cROJO\u201d digital, los dise\u00f1adores de DAWs cometieron un error hist\u00f3rico que ha afectado la calidad del audio hasta el d\u00eda de hoy.<\/strong><\/p>\n

Antes del audio digital, la gente no dejaba mucho headroom en anal\u00f3gico ya que ello aumentar\u00eda el ruido, e incluso el apretar una se\u00f1al al grabar en cinta pod\u00eda tener efectos secundarios agradables para ciertos tipos de m\u00fasica (compresi\u00f3n de cinta, transitorios con un clipeo suave, arm\u00f3nicos a\u00f1adidos).<\/p>\n

El audio digital de las primeras \u00e9pocas ten\u00eda una resoluci\u00f3n de 16bit<\/strong> (96dB de din\u00e1mica en teor\u00eda), y la gente segu\u00eda pensando que dejar mucho headroom no era algo muy inteligente. En parte ten\u00edan raz\u00f3n, ya que la combinaci\u00f3n din\u00e1mica de los 16bit y los dise\u00f1os de los primeros convertidores alcanzaban apenas 90dB en el mejor de los casos<\/strong>.
\nA partir de principios de la d\u00e9cada de los 2000, todos los DAWS operaban a una resoluci\u00f3n m\u00ednima de 24bit<\/strong>, lo que significa tener 144dB de din\u00e1mica a mano<\/strong> en cualquier momento. \u00a1Y con 144dB de din\u00e1mica la gente se queja de no tener suficiente headroom!
\nEsto por supuesto es m\u00e1s de lo que los circuitos anal\u00f3gicos son capaces de reproducir. Incluso los mejores amplificadores OP usados en convertidores AD\/DA solo llegan hasta los 125dB (por ejemplo el LME49720), de manera que podemos hacer planes con tanto headroom como queramos, ya que la calidad del audio no se ver\u00e1 afectada.<\/p>\n

Para resumir esta larga historia \u2013 esto es lo que se debe hacer:[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb10″ margin_bottom=\u00bb10″][vc_column][vc_message message_box_color=\u00bbalert-danger\u00bb icon_type=\u00bbpixelicons\u00bb icon_pixelicons=\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation\u00bb]<\/p>\n

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GU\u00cdA PARA UNAS ETAPAS DE GANANCIA S\u00d3LIDAS<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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ETAPA 1 \u2013 GRABACI\u00d3N<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Cuando grabes voces o instrumentos, mant\u00e9n unos niveles medios alrededor de -15 a -18dB<\/strong>, lo picos no deber\u00edan superar los -8dB o -5dB.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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ETAPA 2 \u2013 TUS PISTAS INDIVIDUALES<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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La mayor\u00eda de pistas que la gente me env\u00eda para mezclar est\u00e1n demasiado altas<\/strong> \u2013 cuando las empiezo a sumar, llego a estar por lo menos 6dB en rojo digital. No puedo compensar esto reduciendo la ganancia en mi bus de suma, \u00a1ni tampoco bajando los faders de los canales individuales!
\nCon el fader del canal en ganancia de unidad (=0dB), cada elemento individual necesita tener un headroom s\u00f3lido de unos 12 a 18dB. Yo te recomiendo poner un plugin de ganancia (gain) en la segunda ranura de tu cadena de plugins (deja siempre el primer espacio libre). Normalmente los productores me mandan sus pistas individuales a un nivel muy alto, con picos que se acercan a los 0dB, y me he habituado a poner un plugin de ganancia en todas las pistas individuales para reducir el nivel en unos 15dB (poni\u00e9ndolo a -15dB). Esto me asegura un headroom abundante en el bus maestro al mezclar\/sumar las se\u00f1ales individuales. La mayor\u00eda de DAWS tienen un plugin de ganancia o \u201ctrimmer\u201d sencillo de este tipo. En Cubase hay un Pre-Gain en el \u201cChannel Strip\u201d para desempe\u00f1ar esta funci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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ETAPA 3 \u2013 TU BUS DE MEZCLA<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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El bus de mezcla es el lugar donde se inserta tu compresor de bus (si es que lo usas), y tambi\u00e9n tendr\u00e1 otros procesadores, desde ecualizadores a sutiles compresores de cinta, etc. (lo cual no es el tema de este cap\u00edtulo).<\/p>\n

Necesitas tener headroom<\/em> al entrar en el bus de mezcla<\/strong> (de lo cual te has asegurado en la \u201cETAPA 2\u201d), pero tambi\u00e9n al salir de \u00e9l.<\/p>\n

Imaginemos una situaci\u00f3n en que tu mezcla suena genial y en general est\u00e1 muy equilibrada, pero al compararla con algunas referencias, te das cuenta de que le faltan bajos. Estamos hablando del tipo de bajo que obtendr\u00edas al subir los bajos de un amplificador HiFi.
\nNo se trata de un asunto muy serio \u2013 en este caso, lo que probablemente har\u00eda es insertar un ecualizador de fase lineal, y crear un realce muy ancho en las frecuencias graves.
\nEsto puede parecer algo dram\u00e1tico (+8dB a 30Hz), pero dado que se trata de un ecualizador de fase lineal, y que la curva es muy ancha, no lo es: Solo hay un realce de 2dB a 100Hz en relaci\u00f3n a 400Hz.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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A pesar de todo, esta curva de ecualizaci\u00f3n \u201cno tan dram\u00e1tica\u201d, \u00a1a\u00f1ade 8 dB de nivel al bus de mezcla!<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Las frecuencias bajas a\u00f1adidas necesitan mucho headroom<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Cada procesador que se inserta en el bus de mezcla te da \u2013 por supuesto \u2013 recursos para recuperar alg\u00fan headroom. Estoy hablando de los controles de input y output de los plugins. Reduce 1dB en cada uno de ellos para recuperar headroom si te est\u00e1s acercando a la zona de peligro.<\/p>\n

Cuando se haya llevado a cabo todo el procesamiento, y acabes con 3dB de headroom al final de tu bus de mezcla, significar\u00e1 que has hecho un buen trabajo.
\nTener un poco m\u00e1s est\u00e1 bien, pero aqu\u00ed estamos hablando del headroom que dejas para que el ingeniero de mastering haga su trabajo. Tras 20 a\u00f1os de guerras de volumen, estos tipos est\u00e1n contentos si les dejas ALGO de headroom.<\/p>\n

\u00a1Te amar\u00e1n por tener un techo de 0.3 y no haber usado un limitador de tipo brickwall!<\/p>\n

Si conviertes en un h\u00e1bito el conseguir de -3 a -5dB de rango al SALIR de tu bus de mezcla, tendr\u00e1s m\u00e1s espacio para eventos inesperados.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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M\u00c1S DE UN BUS DE MEZCLA<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Personalmente me gusta distinguir con claridad entre el BUS DE MEZCLA<\/strong> y el BUS MAESTRO<\/strong>, y tengo mis buenas razones para ello.
\nUna de ellas es: el trabajar con VARIOS buses de mezcla.
\nSin entrar mucho en detalle, el pionero de esto fue el ingeniero de mezclas Michael Brauer, que usaba consolas SSL que tienen varios buses de mezcla, como la SSL 6000E\/G, la 8000G, y la 9000J\/K.<\/p>\n

Veamos un ejemplo r\u00e1pido de un motivo para a\u00f1adir un segundo bus de mezcla<\/strong>: tu track tiene punch, un glue s\u00f3lido y unos bajos fant\u00e1sticos \u2013 el compresor y ecualizador del bus funcionan de maravilla, PERO DESAFORTUNADAMENTE NO para las voces principales, que se ven demasiado afectadas y aplastadas por el compresor del bus.<\/p>\n

Lo que haces es rutearlas por fuera de tu bus de mezcla principal creando un segundo bus de mezcla. Por supuesto que este segundo bus de mezcla (para las voces) a\u00f1adir\u00e1 algo de nivel, \u00e9ste tiene su propia cadena de se\u00f1al, y la suma de los dos buses de mezcla alimenta al bus maestro.<\/p>\n

Para hacer este trabajo, \u00a1necesitas tener una buena estructura de ganancia!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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ETAPA 4 \u2013 TU BUS MAESTRO<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Ok, el bus maestro es donde finalmente destruyes tu audio para competir en la guerra de volumen, \u00bfverdad?<\/p>\n

Bueno, evidentemente estoy bromeando \u2013 \u00bfo no?<\/strong><\/p>\n

Personalmente siempre tengo un limitador de tipo brickwall es mi bus maestro, y nada m\u00e1s.<\/p>\n

Limito aproximadamente medio dB como est\u00e1ndar, no m\u00e1s. Normalmente esto me da el volumen aproximado que quiero conseguir.<\/p>\n

Si quiero M\u00c1S RMS (nivel medio), reduzco algunos picos en pistas individuales, o bien ajusto el BUS DE MEZCLA<\/strong>cuidadosamente, pero NUNCA lo hago aplastando el limitador brickwall final<\/strong>.<\/p>\n

Para la mezcla final, simplemente quito el limitador final e imprimo un WAV (para entreg\u00e1rselo al ingeniero de mastering).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=\u00bbtrue\u00bb animation=\u00bbfade-in\u00bb margin_top=\u00bb10″ margin_bottom=\u00bb10″][vc_column offset=\u00bbvc_col-sm-offset-0″][vc_column_text]<\/p>\n

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La manera m\u00e1s f\u00e1cil de encontrar (en forma de n\u00fameros simples) qu\u00e9 tipo de vol\u00famen final quieres conseguir, es usando iTunes.<\/p>\n

1. Inicia itunes en tu ordenador<\/p>\n

2. Ve a preferencias\u2026\/Reproducci\u00f3n, y aseg\u00farate de tener activado \u201cAjuste de volumen\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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3. Crea una lista de reproducci\u00f3n con canciones de referencia de un g\u00e9nero similar al de la canci\u00f3n que est\u00e1s mezclando (hablaremos m\u00e1s de la selecci\u00f3n de referencias en otro cap\u00edtulo)<\/p>\n

4. \u201cObtener informaci\u00f3n\u201d para la canci\u00f3n (command + i en el teclado), elige la pesta\u00f1a \u201cResumen\u201d y mira el valor \u201cVolumen\u201d<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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5. Compara estos valores con el valor que se muestra para tu mezcla cuando se reproduce en iTunes.\u2028\u2028Si tus referencias est\u00e1n alrededor de -7,4dB y tu mezcla est\u00e1 a -11,3dB, tu mezcla est\u00e1 demasiado alta. Si tu mezcla est\u00e1 a 0,4dB, necesitas encontrar unos 5dB de volumen adicionales (tal vez tengas headroom para apretar el limitador un poco m\u00e1s sin llegar a limitar)<\/p>\n

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TODO LO QUE NECESITAS SABER SOBRE LAS PRUBAS DE SONIDO CON ITUNES Y LOS NIVELES DE MASTERIZACI\u00d3N<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u2022 En iTunes (la app), el \u201cAjuste de volumen\u201d \u2013 opci\u00f3n que corrige autom\u00e1ticamente todas las canciones de tu librer\u00eda para que tengan niveles de reproducci\u00f3n subjetivos similares, TAMBI\u00c9N afecta la preescucha en iTunes Store \u2013 de manera que realmente ya no hay m\u00e1s \u201cguerra de volumen\u201d en iTunes.<\/p>\n

\u2022 TODOS los dispositivos de Apple tienen la opci\u00f3n de \u201cajuste de volumen\u201d<\/p>\n

\u2022 Hoy en d\u00eda no hay tanta locura en cuanto a niveles como antes, y \u00e9stos difieren entre g\u00e9neros<\/p>\n

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ALGUNOS EJEMPLOS INTERESANTES DE NIVELES\u2026<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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El master del \u00e1lbum original de \u201cBilly Jean\u201d casi no sufre ning\u00fan cambio de nivel por parte de iTunes.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La versi\u00f3n remasterizada de Billie Jean\u2026 (fotograf\u00eda a continuaci\u00f3n) \u00a1uff! \u00a1\u00a1esta 8,5 db m\u00e1s alta!!<\/p>\n

Esto significa \u201cGuerra de volumen\u201d.<\/strong><\/p>\n

En est\u00e1 versi\u00f3n los transitorios est\u00e1n muy aplastados, y la reverberaci\u00f3n de la caja est\u00e1 muy alta y suena muy desagradable. \u00a1No puedo escuchar esto!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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No est\u00e1 mal para un disco de EDM \u2013 He visto muchos discos de este g\u00e9nero a -10dB y m\u00e1s.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00a1Los grandes hits de discos mainstream no necesitan estar aplastados!<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Otro ejemplo de un hit n\u00ba1 mainstream din\u00e1mico:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Evidentemente lo que estoy proponiendo aqu\u00ed no es nada nuevo \u2013 el ingeniero de mastering Bob Katz ha hecho un trabajo incre\u00edble educando a ingenieros de audio, y sus escalas de dB \u201ck-system\u201d est\u00e1n implementadas en un gran n\u00famero de plugins que deber\u00edas usar para mejorar tu estructura de ganancia.<\/p>\n

El K-system va m\u00e1s all\u00e1 de nivelar, incluso incluye niveles de escucha estandarizados.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En resumen, puedes usar iTunes, ya que posee un algoritmo muy inteligente que mide los RMS, y ajusta TODAS las canciones de un modo que aparezcan aproximadamente con el mismo volumen percibido, independientemente de que canci\u00f3n est\u00e9s escuchando.<\/p>\n

Yo pienso que hicieron un buen trabajo, y tengo planeado lanzar un \u00e1lbum en iTunes solamente con material de prueba con niveles diferentes para descubrir que sucede EXACTAMENTE.<\/p>\n

Lo m\u00e1s importante que debes saber sobre todo esto es que si tu mezcla est\u00e1 muy aplastada y tiene un nivel alto de RMS y poco headroom, iTunes la bajar\u00e1 y acabar\u00e1 sonando m\u00e1s bajo que otras canciones.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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