{"id":54944,"date":"2019-05-10T10:14:34","date_gmt":"2019-05-10T08:14:34","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2019\/05\/10\/duplica-la-pista-que-quieres-comprimir-comprime-a-sin-piedad-deja-b-limpia-mezcla\/"},"modified":"2020-02-13T13:40:24","modified_gmt":"2020-02-13T12:40:24","slug":"duplica-la-pista-que-quieres-comprimir-comprime-a-sin-piedad-deja-b-limpia-mezcla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/es\/2019\/05\/10\/duplica-la-pista-que-quieres-comprimir-comprime-a-sin-piedad-deja-b-limpia-mezcla\/","title":{"rendered":"[ Procesamiento Paralelo ]"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Esta es una versi\u00f3n preliminar del cap\u00edtulo sobre el\u00a0PROCESAMIENTO
\nPARALELO<\/strong> del libro l\u00edder en ventas \u201cYOUR MIX SUCKS\u201d<\/a>. El libro es un m\u00e9todo de mezcla completo, desde la preparaci\u00f3n en el DAW hasta la entrega.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00bfAlguna vez has escuchado una mezcla buen\u00edsima y te has preguntado como lo han hecho para conseguir unas voces que est\u00e1n al frente, justo en tu cara, con una actitud impresionante, y que al mismo tiempo suenan naturales?<\/p>\n

En muchas ocasiones, el secreto para conseguir esto es el procesamiento paralelo, tambi\u00e9n conocido como compresi\u00f3n paralela. <\/strong><\/p>\n

Filos\u00f3ficamente hablando, se combinan varias t\u00e9cnicas y tecnolog\u00edas especializadas para conseguir un objetivo \u2013 algo parecido a conducir un Mercedes S 600 nuevo, que usa un mont\u00f3n de tecnolog\u00edas fant\u00e1sticas, aunque en la mayor\u00eda de casos, nunca las reconocer\u00edas: el coche es r\u00e1pido como un Ferrari, suave como un Rolls-Royce, c\u00f3modo como un sof\u00e1, y m\u00e1s seguro que el Fort Knox. No puedes parar de preguntarte c\u00f3mo lo han hecho.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u201cLa belleza del procesamiento paralelo recae en la simplicidad del concepto\u201d<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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EL CORAZ\u00d3N DEL ASUNTO, DE QU\u00c9 SE TRATA EL PROCESAMIENTO PARALELO<\/strong><\/p>\n

Tomemos como ejemplo una pista de voces principal<\/p>\n

01. Duplica tu pista de voces original, de manera que se reproduzca en dos canales de audio<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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02. Deja la versi\u00f3n original sin tratar (= sin plugins), pero trata la pista duplicada sin compasi\u00f3n, por ejemplo, compr\u00edmela mucho, a\u00f1ade frecuencias que aporten m\u00e1s actitud a las voces (esto es solamente un ejemplo \u2013 a\u00f1ade aquello que est\u00e9s buscando). Mientras est\u00e9s tratando la pista duplicada, mutea la original, y no tengas piedad \u2013 tr\u00e1tala hasta llegar a un punto en que no podr\u00edas usar esa se\u00f1al sola en la mezcla.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Esto es algo muy f\u00e1cil de hacer, \u00bfno crees?\u2028Felicidades, acabas de aprender como llevar a cabo el procesamiento paralelo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u201cDuplica la pista que quieres comprimir. Comprime A sin piedad, deja B limpia. Mezcla.\u201d<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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C\u00d3MO COMPROBAR SI TU DAW PUEDE HACER ESTO<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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La t\u00e9cnica de procesamiento paralelo o compresi\u00f3n paralela, se us\u00f3 por primera vez en el circuito interno del Dolby A noise Reduction (introducido en 1965). En 1977 Mike Bevelle la describi\u00f3 por primera vez en la revista Studio Sound, y posteriormente se le empez\u00f3 a llamar \u201cCompresi\u00f3n estilo New York\u201d en la \u00e9poca en que las consolas empezaban a tener matrices de ruteo extensivas.
\nEn la SSL 4000 E\/G-Series, que apareci\u00f3 por primera vez en 1979, puedes simplemente presionar cualquiera de los botones de ruteo de un canal, por ejemplo el canal 1, y obtener un duplicado de tu se\u00f1al a trav\u00e9s del fader grande del canal que has seleccionado (escogiendo subgrupo en ese canal como fuente de entrada).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"5ssl_4000_g_parallel_processing_web\"<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u00bfPORQU\u00c9 ESTO NO FUNCIONA EN MI DAW?<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Mientras que duplicar una pista es algo que puedes hacer en cualquier DAW, los primeros DAWs ten\u00edan problemas con el procesamiento paralelo. La gente todav\u00eda tiene problemas con ello en ciertas plataformas, aunque funciona de maravilla en Logic Pro X y en la mayor\u00eda de otros DAWs. Pero no te preocupes, te guiar\u00e9 a trav\u00e9s de los cambios necesarios en las preferencias de audio.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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AQU\u00cd EST\u00c1 EL PROBLEMA:<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Cada plugin que a\u00f1ades a una pista a\u00f1ade un peque\u00f1o retardo a la se\u00f1al. Es el tiempo que el plugin necesita para calcular el audio.
\nPERO: tu DAW tiene unos ajustes en las preferencias de audio para asegurarnos de que el software compense exactamente el retardo que los plugins crean \u2013 lo que hacen es empezar el audio de una pista que tenga muchos plugins un poco antes que el resto, de forma que est\u00e9 exactamente a tiempo\u2026
\nSi estos c\u00e1lculos no son precisos, el procesamiento paralelo no funcionar\u00e1 bien, ya que habr\u00e1 una cancelaci\u00f3n de fase entre las dos se\u00f1ales similares que est\u00e1s mezclando.
\nEs por este motivo que el DAW sabe la cantidad exacta de muestras que cada plugin por separado necesita para procesar la se\u00f1al. Esto es lo que Logic X est\u00e1 verificando para cada plugin cuando valida los plugins AU.
\n\u00a1Incluso un peque\u00f1o retardo de una muestra convierte esta t\u00e9cnica en algo in\u00fatil!<\/p>\n

Los DAWs de hoy en d\u00eda tienen una funci\u00f3n llamada \u201cCompensaci\u00f3n de latencia de plugins\u201d, y necesitas asegurarte de que est\u00e9 activada:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Tomemos Logic como ejemplo, tenemos 3 opciones para la \u201ccompensaci\u00f3n de latencia de m\u00f3dulos\u201d, tal y como Apple lo llama:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"Compensaci\u00f3n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\u2022 Desactivado<\/strong>
\n\u2022 Pistas de audio e instrumentos de software (compensa las pistas de audio y de instrumento de software, pero no los objetos de canales auxiliares o de la salida) <\/strong>
\n\u2022 Todo (compensa todos los objetos) <\/strong><\/p>\n

Yo normalmente uso la opci\u00f3n \u201cpistas de audio e instrumentos de software\u201d durante la grabaci\u00f3n y creaci\u00f3n de arreglos, y luego cambio a TODO cuando estoy mezclando.
\nEntonces el software alinea en el tiempo completamente todas las pistas de audio, instrumentos de software, buses auxiliares, y salidas.
\nEsto significa que puedo usar un auxiliar para mandar mi se\u00f1al original a otro canal, y tratar esta se\u00f1al como la pista duplicada del ejemplo anterior. Esto es muy parecido a lo que har\u00edas en una consola anal\u00f3gica.
\nEvidentemente la consola anal\u00f3gica hace esto sin ning\u00fan tipo de latencia, lo que significa que puedes usar estos trucos incluso mientras grabas. Para asegurarte de que todo est\u00e1 bajo control, puedes hacer una prueba con tu DAW. A\u00f1ade varios plugins de EQ en la pista duplicada, pero no ecualices la se\u00f1al (deja los ecualizadores activados pero planos), e invierte la fase de polaridad en una de las pistas \u2013 en la imagen que tienes a continuaci\u00f3n estoy usando el plugin \u201cGain\u201d de Logic:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Como puedes ver, el resultado de reproducir dos pistas similares (una de ellas con la fase invertida), deber\u00eda ser silencio en la salida \u2013 cuando cambias la polaridad de una de dos pistas de audio similares, se cancelan entre s\u00ed.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u201cEl concepto de procesamiento paralelo es dise\u00f1ar dos o varias cadenas de se\u00f1al de la misma fuente para conseguir objetivos est\u00e9ticos diferentes\u201d<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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LA DIMENSI\u00d3N FILOS\u00d3FICA<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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El procesamiento paralelo es la soluci\u00f3n a un problema que recuerdo experimentar con los compresores desde la primera vez que us\u00e9 uno en los a\u00f1os 80 (un dbx 163X barato):<\/p>\n

1. Al realizar una compresi\u00f3n extrema, la se\u00f1al tiene un punch, un tono, y una actitud fant\u00e1sticos, pero al mismo tiempo, realmente no puedes usar la se\u00f1al as\u00ed, ya que suena demasiado manipulada y procesada.<\/strong><\/p>\n

2. Sin compresi\u00f3n, el audio suena limpio y natural, pero le falta punch y actitud. El procesamiento paralelo le quita un peso de encima a los ingenieros de audio \u2013 separando los audios limpio y comprimido, resulta m\u00e1s facil trabajar con la fuente de audio. Empiezas a arriesgarte m\u00e1s durante la mezcla \u2013 puedes experimentar con una cadena paralela adicional solamente por diversi\u00f3n. Si no funciona, \u00a1deshazte de ella! As\u00ed nunca tienes la sensaci\u00f3n de estar destrozando la se\u00f1al original.<\/strong><\/p>\n

A pesar de todo esto, ten cuidado \u2013 a menudo, cuando tienes un martillo, todo lo dem\u00e1s parece un clavo.<\/p>\n

El procesamiento paralelo no es algo para hacer con todas las se\u00f1ales de tu mezcla \u2013 algunos instrumentos funcionan bien cuando los transitorios est\u00e1n aplastados con un compresor o un limitador.
\nTen en cuenta que no puedes tener demasiados transitorios compitiendo entre s\u00ed en la mezcla. Por ejemplo en coros, pads de teclados, o guitarras potentes, los transitorios deben estar controlados.
\nSi extiendes un grupo de guitarras o coros a lo ancho del panorama est\u00e9reo, puedes contrastar una pista con transitorios fuertes con otra pista doblada que tenga los transitorios \u201caplastados\u201d.<\/p>\n

La clave es crear un equilibrio sano entre excitaci\u00f3n y estabilidad en tu mezcla. Los casos t\u00edpicos que requieren ambas cosas al mismo tiempo son voces y bater\u00edas.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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PROCESAMIENTO PARALELO EN VOCES<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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En el primer ejemplo, al principio de este art\u00edculo, dejaba la se\u00f1al sin ning\u00fan tipo de tratamiento. Evidentemente eso era un ejemplo extremo para ilustrar el principio del procesamiento paralelo. Aunque puede que no uses ning\u00fan tipo de compresi\u00f3n en tu se\u00f1al (original) limpia, necesitas asegurarte de que el audio sea consistente. Nunca uses una cadena paralela para sustituir a la automatizaci\u00f3n u otros procesos de la preparaci\u00f3n de las pistas para la mezcla.
\nUsa la automatizaci\u00f3n para aquellas partes en que el volumen baja demasiado, y nunca olvides usar la ecualizaci\u00f3n o los filtros necesarios (para eliminar el ruido de las frecuencias bajas, o hacer un poco de DeEssing). El concepto del procesamiento paralelo se basa en dise\u00f1ar dos o m\u00e1s cadenas de se\u00f1al de la misma fuente con diferentes objetivos est\u00e9ticos \u2013 aqu\u00ed tienes algunas ideas:<\/p>\n

A \u2013 tratamiento incoloro, natural, din\u00e1mico<\/strong><\/p>\n

B \u2013 tratamiento extremo, con coloraci\u00f3n, saturado, e incluso distorsionado. Evidentemente puedes crear incluso m\u00e1s copias de tu se\u00f1al y darles tratamientos diferentes \u2013 algunos ejemplos:<\/p>\n

C \u2013 p\u00e1sala por un plugin de amplificador de guitarra para distorsionarla<\/p>\n

D \u2013 separa los ruidos de respiraci\u00f3n de los \u201ctonos\u201d de las voces, y mantenlos tan naturales y sin tratamiento como sea posible (usa la automatizaci\u00f3n para nivelar las partes que sobresalgan)<\/p>\n

E \u2013 crea un duplicado espec\u00edficamente para enviarlo a echos y reverbs<\/p>\n

Me gusta pensar en los echos y reverbs como si fueran una sombra borrosa en una fotograf\u00eda \u2013 as\u00ed pues, NO los env\u00edes desde tu canal de voces \u201cal frente\/con punch. Crea algo m\u00e1s borroso\/turbio que contraste m\u00e1s con tu se\u00f1al de voces directa.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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PROCESAMIENTO PARALELO EN BATER\u00cdAS<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Ya te he dado bastantes ideas en la secci\u00f3n sobre \u201cmezclar bombos\u201d<\/a>. Aqu\u00ed tienes un par de ejemplos:<\/p>\n

\u2013 crea un duplicado para hacer que el transitorio destaque<\/p>\n

\u2013 separa los duplicados en diferentes rangos de frecuencias<\/p>\n

\u2013 usa un duplicado para que los arm\u00f3nicos destaquen (hablaremos m\u00e1s sobre arm\u00f3nicos en el pr\u00f3ximo cap\u00edtulo\u2026)<\/a><\/p>\n

Intenta enviar tu submezcla de bater\u00edas a una cadena de compresi\u00f3n paralela. Esto puede proporcionar a tus bater\u00edas una gran estabilidad en la mezcla, mientras que los transitorios no se ven afectados.<\/p>\n

Mi punto de partida en mi consola SSL tiene cuatro compresores paralelos preparados.<\/p>\n

\u2013 1 para el bombo<\/p>\n

\u2013 1 para la caja<\/p>\n

\u2013 1 par est\u00e9reo para overheads y\/o micros de habitaci\u00f3n (room)<\/p>\n

Hago env\u00edos a ellos desde un env\u00edo auxiliar \u2013 en mi caso particular, usando el fader peque\u00f1o de la SSL como env\u00edo auxiliar a trav\u00e9s de la matriz de ruteo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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