{"id":54510,"date":"2019-05-09T12:45:53","date_gmt":"2019-05-09T10:45:53","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2019\/05\/09\/la-importancia-de-las-voces\/"},"modified":"2020-02-13T13:49:54","modified_gmt":"2020-02-13T12:49:54","slug":"la-importancia-de-las-voces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/es\/2019\/05\/09\/la-importancia-de-las-voces\/","title":{"rendered":"[ La importancia de las voces. ]"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Esta es una versi\u00f3n preliminar del cap\u00edtulo sobre la mezcla de voces, del libro l\u00edder en ventas \u201cYOUR MIX SUCKS\u201d<\/a>. El libro es un m\u00e9todo de mezcla completo, desde la preparaci\u00f3n en el DAW hasta la entrega.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La voz humana es el instrumento m\u00e1s complejo con que debemos tratar, y debes entender unos cuantos conceptos importantes al hacerlo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb54511″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548718340{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

A. UNA R\u00c1PIDA INCURSI\u00d3N EN LA GRABACI\u00d3N DE VOCES<\/strong><\/h4>\n

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[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Hagamos una r\u00e1pida incursi\u00f3n en la grabaci\u00f3n de voces. A menudo los ingenieros de mezcla deben reparar y sufrir los resultados de una mala grabaci\u00f3n de voces, por lo que vale la pena se\u00f1alar algunos errores comunes:[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548784087{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

1. EXCESO DE MEDIOS Y ESES<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]El sonido de las voces depende de las modas. Durante a\u00f1os el micr\u00f3fono de v\u00e1lvulas Sony C800G<\/strong> ha sido muy popular debido a su \u00e9nfasis y resoluci\u00f3n en las frecuencias m\u00e1s altas. Se trata sin duda de uno de los mejores micr\u00f3fonos que jam\u00e1s se hayan fabricado, pero al mismo tiempo, en muchas ocasiones, y dependiendo del tipo de voz, existe una sibilancia excesiva en las pistas vocales.
\nEn este caso un micr\u00f3fono que enfatice los agudos no es la fuente del problema \u2013 lo que crea el problema es una sibilancia excesiva a trav\u00e9s de un compresor en la grabaci\u00f3n<\/strong>.
\nYo no suelo recomendar<\/strong> el uso de compresores durante la grabaci\u00f3n cuando se trata de intentar conseguir un sonido de voces con unos agudos n\u00edtidos.\u2028En los \u00faltimos a\u00f1os ha vuelto un sonido de voces m\u00e1s org\u00e1nico, con discos que suenan tambi\u00e9n m\u00e1s org\u00e1nicos en s\u00ed mismos, y con voces con menos \u00e9nfasis en los medios.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548816484{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

2. NO USAR FILTROS ANTI POP<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Si no usas un filtro anti pop frente a tu micro de voces, existe la posibilidad de que haya pasajes en tu se\u00f1al de audio en que \u00e9ste desaparezca literalmente cuando el aire golpea la c\u00e1psula.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548847725{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

3.\u00a0GRABAR EN UNA CABINA DE VOCES<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]La mayor\u00eda de cabinas de voces caseras realmente no absorben bien el sonido en todo el rango de frecuencias (es decir reducir el tiempo de reverberaci\u00f3n de la habitaci\u00f3n). Lo \u00fanico que hacen es apagar los agudos, con lo que no solo te dejan un sonido con un exceso de bajos desequilibrado o resonante, sino que tambi\u00e9n hay un filtrado de peine que tiene como resultado resonancias en los medios. Las voces suenan mejor cuando se graban en habitaciones m\u00e1s grandes, y resulta mucho m\u00e1s f\u00e1cil lidiar con unas pocas reflexiones provenientes de una habitaci\u00f3n grande, que eliminar las resonancias de un filtro de peine.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548872296{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

4. USAR UN COMPRESOR DURANTE LA GRABACI\u00d3N<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]De nuevo, si tienes dudas, no uses ning\u00fan compresor al grabar \u2013 esto es un h\u00e1bito de los tiempos en que se grababa en cinta anal\u00f3gicamente. Ajusta los niveles de tu micr\u00f3fono y tu previo con cuidado, y aseg\u00farate de tener headroom de sobra incluso en las partes en que las voces est\u00e9n m\u00e1s altas.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548898340{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

AFINACI\u00d3N<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Afinar voces es m\u00e1s parecido a arreglar la interpretaci\u00f3n que a mezclar, pero dado que es algo posible a nivel t\u00e9cnico, forma parte de nuestro repertorio de herramientas, y hace que tanto nuestro trabajo como nosotros mismos tengamos una mejor imagen cuando se hace en los sitios correctos.\u2028Si todav\u00eda no lo has hecho, prueba a automatizar el tiempo de respuesta de tu plugin de afinaci\u00f3n.
\nCuando uses plugins de afinaci\u00f3n, evita a toda costa tener pistas dobles afinadas de la misma l\u00ednea de voz. Especialmente en coros o segundas voces, si tienes dos pistas dobladas, afina solo una. Si tienes m\u00e1s de dos, afina solo la mitad, y realiza peque\u00f1os ajustes de afinaci\u00f3n entre las que est\u00e1n afinadas (por ejemplo pista de coros izquierda -5 cent, pista de coros derecha +5 cent).[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548921333{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

LA CONSTRUCCI\u00d3N DE LA CADENA DE LAS VOCES PRINCIPALES<\/strong><\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Haz todo lo que vamos a hablar a continuaci\u00f3n escuchando a niveles bajos. Yo siempre uso mis peque\u00f1os altavoces est\u00e9reo port\u00e1tiles para esto.
\nEmpieza por nivelar las voces principales sin tratar, de forma que est\u00e9n un poco bajas en la canci\u00f3n, solo deben estar lo suficientemente fuertes como para que puedas entender la letra y seguir la melod\u00eda.
\nTe dir\u00e9 esto ahora, y lo dir\u00e9 varias veces m\u00e1s a lo largo del libro: No dejes de alternar entre los bloques que veremos a continuaci\u00f3n para realizar peque\u00f1os ajustes. Por ejemplo, necesitar\u00e1s reajustar las sibilancias una vez que hayas a\u00f1adido el compresor final para conseguir la \u201cactitud\u201d. Esto ocurre para cada uno de los bloques. Ve hacia atr\u00e1s y hacia delante entre bloques y reajusta. Adem\u00e1s ten cuidado con tu estructura de ganancia \u2013 aseg\u00farate de que el nivel de entrada que tienes en cada bloque sea similar al de salida. Esta cadena tiene 3 procesadores de din\u00e1mica, con ecualizadores en medio, y de alg\u00fan modo se \u201creparten\u201d el trabajo que se necesita hacer. Ninguno de estos bloques debe hacer el \u201cel trabajo fuerte importante\u201d por s\u00ed mismo, cada uno tiene su propio papel, y menos es m\u00e1s.
\nHacer un bypass en uno o m\u00e1s bloques es una opci\u00f3n a tener en cuenta. En muchas ocasiones no los necesitas todos.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548948447{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

1. CONTINUIDAD<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Empezaremos por la pista de voces principales \u201cdesnuda\u201d, sin tratar. Antes que nada quiero que entiendas el concepto de tener dos tipos de automatizaci\u00f3n de volumen en las voces: antes de la cadena de procesado, y despu\u00e9s de ella.
\nLa primera sirve para nivelar la interpretaci\u00f3n del cantante. Se puede decir que ello crea la continuidad de niveles en las voces que desear\u00edas que el cantante hubiera ofrecido de entrada. Esto es algo que nos hace volver a la preparaci\u00f3n de la mezcla y que se solapa con ella, y existe la posibilidad de que esto ya est\u00e9 bastante arreglado. Para confirmar esto, reproduce la mezcla, ve desde el principio hasta el final de la canci\u00f3n, e intenta encontrar puntos en que las frases o s\u00edlabas de las voces principales bajen de nivel, o sobresalgan de manera considerable. Corrige estas frases usando valores enteros de dBs \u2013 en otras palabras, no te pierdas en detalles, no dibujes curvas de automatizaci\u00f3n complejas, etc. Esto es solo un peque\u00f1o paso para nivelar las voces principales a lo largo de la canci\u00f3n.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548971127{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

2. SIBILANCIAS<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]\u00bfTienes la sensaci\u00f3n de que el sonido de las voces tiende a tener una sibilancia excesiva? Entonces es hora de usar un DeEsser<\/strong>, que es un compresor especializado que tiene un EQ en el sidechain que reduce el nivel de los pasajes con demasiados medios entre 5 y 12kHz. Normalmente se puede ajustar la frecuencia que quieras reducir, as\u00ed como el threshold (el nivel m\u00ednimo en que empieza a trabajar) y la cantidad de reducci\u00f3n en dB.<\/p>\n

Usa un analizador para determinar en qu\u00e9 frecuencias sobresalen las eses y reducirlas considerablemente.<\/p>\n

Existe la alternativa de reducir las eses antes de la cadena de plugins, lo cual resulta m\u00e1s preciso. En Logic, normalmente lo que hago es aislar las eses<\/strong> en sus propias regiones, las cuales arrastro a una pista separada con los mismos ajustes de canal (de manera que puedo seleccionar todas las eses a la vez). Reduzco la ganancia de estas regiones entre 6 y 10 dB<\/strong>, dependiendo de cuanta compresi\u00f3n haya en las voces en la mezcla. Lo que queremos es que est\u00e9n lo suficientemente bajas para estar por debajo del threshold del compresor (me refiero al compresor o compresores que vendr\u00e1n m\u00e1s tarde en la cadena de plugins). Si no puedes conseguir esto con un DeEsser, \u00a1usa esta t\u00e9cnica! Tambi\u00e9n puedes aislar las eses, colocarlas en otro canal y ecualizarlas o comprimirlas de modo diferente. Ocurre lo mismo para los ruidos de la respiraci\u00f3n<\/strong>.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469548994284{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

3. CALIDEZ<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Ahora que tenemos las voces un poco bajas en la mezcla, debemos desarrollar nuestra sensibilidad para conseguir aquello que falta. Haremos esto a\u00f1adiendo frecuencias con el uso de EQs, empezando por los medios bajos.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

A. Realce ancho entre 200 y 500 Hz<\/h4>\n

Normalmente mi primer EQ en mi cadena vocal es el Pultec MEQ 5<\/strong>, pero puedes simular estas curvas anchas con muchos de los EQs de serie que ofrezca tu DAW. Nunca voy m\u00e1s abajo de 200 Hz, y rara vez por encima de 700Hz.
\nEl efecto que queremos conseguir aqu\u00ed es que las voces tengan m\u00e1s peso y calidez en la mezcla. Si las voces est\u00e1n bien grabadas, puede que estas cualidades ya formen parte de la grabaci\u00f3n, e incluso que no debas hacer nada aqu\u00ed. Este es el motivo por qu\u00e9 la gente usa los Neve 1073s<\/strong> y otros equipos de v\u00e1lvulas (desde micr\u00f3fonos hasta EQs y compresores) durante la grabaci\u00f3n.
\nSin embargo, muchas grabaciones de voces modernas suenan bastante d\u00e9biles, y un buen realce en los medios arregla el problema. Si te gusta el car\u00e1cter que consigues con el realce, incluso puedes exagerarlo un poco. Lo compensaremos en los pr\u00f3ximos pasos. Si la voz ya suena demasiado \u201copaca\u201d o \u201cboomy\u201d (con un exceso de bajos desequilibrado o resonante), a\u00f1ade un EQ de fase linear<\/strong> al principio de la cadena de plugins, y localiza y elimina las frecuencias que causan este efecto. Ten en cuenta la interdependencia entre estas acciones \u2013 una vez que has eliminado las resonancias, tienes m\u00e1s margen de nuevo para usar ese realce ancho del Pultec.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb3401″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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B. Compresor de v\u00e1lvulas para el tono<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Despu\u00e9s del realce, inserta un compresor para modificar el tono \u2013 aqu\u00ed no se trata de usar la compresi\u00f3n para equilibrar niveles, lo que queremos es a\u00f1adir arm\u00f3nicos encima del realce de los medios bajos y crear una sensaci\u00f3n de unidad o glue. El cl\u00e1sico Fairchild 660\/670<\/strong> funciona de maravilla aqu\u00ed, pero no te pongas l\u00edmites \u2013 este trabajo se puede hacer con muchos compresores diferentes. Simplemente debes asegurarte de que no sea percibido como compresi\u00f3n.
\nTambi\u00e9n puede funcionar una ligera saturaci\u00f3n de cinta.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549030611{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

4. PRESENCIA<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Si tenemos una mezcla densa, aqu\u00ed es donde creamos las frecuencias que hacen que las voces destaquen y encuentren su lugar entre el resto de instrumentos. Aqu\u00ed podemos ir hasta los extremos, pero antes de que empieces a jugar con el realce en los medios, ajusta el compresor que le sigue inmediatamente. Esto es necesario para controlar los realces de los medios, ya que pueden resultar duros y estridentes.
\nA menudo en las partes menos congestionadas de la canci\u00f3n se necesita menos o ning\u00fan realce en los medios, pero cuando las voces se enfrentan a un muro de sonido, necesitar\u00e1s una composici\u00f3n musical de texturas de frecuencias que sobresalgan.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

A. Varios realces entre 1k y 8k (SSL EQ)<\/h4>\n

Esto es m\u00e1s dif\u00edcil de hacer bien si lo comparamos con crear calidez. Empieza con un EQ tipo SSL y realza +10dB usando una curva plana alta (high shelf) en 8k, a continuaci\u00f3n retrocede hasta 0db de nuevo, y encuentra un ajuste id\u00f3neo en alg\u00fan lugar intermedio. Intenta cambiar entre las caracter\u00edsticas de las curvas de CAMPANA (bell) y SHELF (plana), (una curva de campana hace un realce alrededor de la frecuencia establecida, mientras que una curva plana tambi\u00e9n incluye todas las frecuencias situadas por encima de ella). Si el realce a 8k causa demasiada sibilancia, prueba a ir un poco m\u00e1s abajo.
\nA continuaci\u00f3n usa la banda de medios altos para hacer un realce a 4k, y la banda de medios bajos para realzar a 2k. Mu\u00e9velas hasta que encuentres un buen equilibrio \u2013 pero ten en cuenta que no hacer ning\u00fan realce tambi\u00e9n es una opci\u00f3n.
\nEl objetivo es crear un grupo de realces en los medios que se convierta en una textura musical y llena de color entre 1 y 8k.
\nPuedes conseguir buenos resultados con los EQs de serie de tu DAW, pero existe un motivo por el cual los EQs SSL se han hecho famosos por la musicalidad en sus medios. Los API y Neve tambi\u00e9n funcionan aqu\u00ed, pero sin duda no es algo para hacer con un Pultec.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb3402″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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B. Compresi\u00f3n.<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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El trabajo del compresor es controlar los realces de medios que hemos creado. Queremos que su funcionamiento sea r\u00e1pido y duro, pero debe tener mucha musicalidad para reducir la estridencia y la dureza de estos realces de medios.
\nMi favorito es el Sta-Level<\/strong> de Gates o Retro, pero tambi\u00e9n me gusta el LA-3A<\/strong>. El LA-2A<\/strong> y el Summit TL-100A<\/strong> tambi\u00e9n pueden funcionar \u2013 si dudas prueba unos cuantos diferentes.
\nEl Sta-Level puede reducir una cantidad de ganancia impresionante sin que notes ning\u00fan bombeo, incluso comprimiendo 20dB o m\u00e1s. Si tienes dudas ajusta el compresor para que haya menos reducci\u00f3n de ganancia. Este es el paso en la cadena vocal en que la calidad y las cualidades del compresor marcan la diferencia en cuanto a qu\u00e9 tan al l\u00edmite puedes ir.
\nGeneralmente me gusta recomendar cosas baratas, pero hay situaciones en que los equipos de gama alta marcan la diferencia de manera muy notable. Es parecido a lo que ocurre con los equipos de v\u00eddeo y fotograf\u00eda. Si se usa equipos de gama alta incluso una imagen borrosa cualquiera adquiere un car\u00e1cter art\u00edstico y vintage.
\nEl objetivo de esta etapa de compresi\u00f3n es crear un equilibrio de potencia<\/strong> entre la calidez y la presencia<\/strong> que hemos creado en los pasos 3 y 4.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549057543{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

5. ACTITUD<\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Llegados a este punto funcionar\u00e1 alg\u00fan compresor del tipo 1176, especialmente si necesitas que las voces se asienten y encuentren su lugar en una mezcla densa o en una canci\u00f3n agresiva. Usa el blue stripe para conseguir m\u00e1s arm\u00f3nicos y distorsi\u00f3n y el black face para tonos m\u00e1s suaves. Hay un mont\u00f3n de interpretaciones del cl\u00e1sico compresor 1176, puedes probarlas todas.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549079504{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

6. TONO FINAL Y CONTROL DE LA DIN\u00c1MICA<\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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A. EQ<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Un EQ final puede redondear los agudos y los medios. A mi me gusta usar un Pultec EQP-1a<\/strong> aqu\u00ed, para hacer un realce a 20Hz, y atenuar a 20kHz. Tus voces sonar\u00e1n m\u00e1s anal\u00f3gicas si cortas un poco en los agudos. Sin embargo este realce a 20Hz y esta atenuaci\u00f3n a 20kHz no deben afectar la esencia del tono que has creado. Estos realces pueden a\u00f1adir un poco de peso, y el corte elimina una energ\u00eda en los agudos que solo hace da\u00f1o a niveles altos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb3400″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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B. Limitador Brickwall<\/h4>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Si tomamos la opci\u00f3n de usar el 1176 en la etapa 5, puede ser que a\u00f1ada algo de brillo, que aparece como una mezcla de transitorios y arm\u00f3nicos a\u00f1adidos, de manera que puedes usar un limitador al final de la cadena para capturar los picos ocasionales que sobresalen. \u00dasalo SOLAMENTE para controlar estos picos ocasionales y usa un tipo de release (tiempo de liberaci\u00f3n) superior a 100ms. Para esto funcionar\u00e1 bien un limitador digital tipo brickwall moderno.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb20″ margin_bottom=\u00bb20″][vc_column][vc_message message_box_color=\u00bbalert-danger\u00bb icon_type=\u00bbpixelicons\u00bb icon_pixelicons=\u00bbvc_pixel_icon vc_pixel_icon-bookmark\u00bb]<\/p>\n

\u00a1NOTA IMPORTANTE!<\/strong><\/h2>\n

La cadena de plugins que acabamos de describir es bastante compleja. Evidentemente, con una cadena as\u00ed, existe la posibilidad de procesar las voces en exceso. Cuando quieres unas voces con un sonido muy natural, puede que solo necesites aplicar el paso 3B (un compresor de v\u00e1lvulas sutil) y el 6A (un Pultec para un control de tono b\u00e1sico). Sin embargo, un sonido de voces natural requiere una muy buena grabaci\u00f3n, y normalmente, como ingenieros de mezcla no tenemos ninguna influencia en ello. Por otro lado, esta cadena de plugins est\u00e1 dise\u00f1ada para ser capaz de tratar con cualquier tipo de voces, y cuando \u00e9stas necesitan sobresalir en una mezcla densa, el procesar se vuelve algo absolutamente necesario. Sin embargo, unos ajustes sutiles en cada plugin pueden causar un efecto dr\u00e1stico en su conjunto, reteniendo la m\u00e1xima cantidad del tono natural.<\/strong><\/p>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549105079{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

PARALLEL COMPRESSION<\/h3>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]En la mayor\u00eda de canciones que tienen una cierta din\u00e1mica, y en especial en baladas que tienen un inicio suave y que acaban por todo lo alto con la banda al completo, una orquesta, un coro de segundas voces etc., he adquirido la siguiente experiencia:<\/p>\n

\u2022 La cadena vocal para la primera estrofa (suave), que consta solamente de un cantante con un piano y (tal vez) una bater\u00eda suave, es algo que se encuentra r\u00e1pido. A menudo un sonido de voces usando los pasos 3B y 6A es algo que funciona muy bien.<\/p>\n

\u2022 A medida que el cantante llega a notas mas altas (y con m\u00e1s volumen), necesito a\u00f1adir m\u00e1s elementos de la cadena vocal para controlar la din\u00e1mica, y tambi\u00e9n para controlar y atenuar ciertas resonancias que aparecen con notas m\u00e1s agudas y m\u00e1s altas.<\/p>\n

\u2022 En el estribillo, especialmente hacia el final, la voz necesita encontrar su lugar en medio de un muro de sonido, y hay varios compresores funcionando en la cadena<\/p>\n

\u2022 La soluci\u00f3n para el dilema recae en dos canales de voces separados: \u00a1uno natural y el otro procesado!<\/p>\n

\u2022 Puedes usar una mezcla de estos dos canales \u2013 automatizando ambos niveles, puedes crear la mezcla correcta entre ambos para cada secci\u00f3n o incluso para notas separadas<\/p>\n

\u2022 Usa esta t\u00e9cnica cuando el cantante haga una interpretaci\u00f3n que implique un rango muy amplio de notas, cuando cambie a falsete, grite, o haga notas fuertes de rock, etc.<\/p>\n

\u2022 Simplemente usa una pista separada para cada uno de estos estilos, de modo que puedas variar los ajustes, y crear un equilibrio entre ellos[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb36693″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549129084{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

VOCES CONTRA EL MUNDO<\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]En ocasiones he trabajado con canciones en que la pista de fondo es un \u201cmuro de sonido\u201d<\/strong> tan denso y grande que las voces no destacan en la mezcla, sin importar el tratamiento usado en la pista.<\/p>\n

Existen dos armas secretas para lidiar con esta situaci\u00f3n:<\/p>\n

1. El compresor Retro StaLevel Gold Edition<\/strong> \u2013 mientras que puede que esta informaci\u00f3n no te resulte \u00fatil, ya que hasta ahora nadie ha conseguido hacer un plugin de este aparato \u2013 si puedes arregl\u00e1rtelas para usar uno, prueba el \u201cTriple Mode\u201d y una constante de tiempo entre media y r\u00e1pida. \u00c9ste es sin duda mi compresor favorito para trabajar con voces principales en mezclas densas. El Sta Level tambi\u00e9n es muy \u00fatil en muchas otras fuentes, suena extremadamente limpio y preciso, y lo he visto comprimir 30db<\/strong> \u00a1sin acabar con la integridad de la se\u00f1al!<\/p>\n

2. Sidechain multibanda<\/strong>: existen un mont\u00f3n de plugins que pueden hacer esto. El m\u00e1s conocido es el Waves C6 sidechain<\/strong>. Primero encuentra en qu\u00e9 punto de los medios est\u00e1 la energ\u00eda de las voces principales, esto puede ocurrir en cualquier punto entre 1k y 5k. Encuentra la frecuencia correcta haciendo un barrido a trav\u00e9s de estas frecuencias con un EQ. No uses este EQ en las voces. Env\u00eda el sidechain vocal al compresor o EQ multibanda y aj\u00fastalo de manera que reduzca exactamente esta frecuencia con bastante ancho pero de manera sutil.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549152284{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

COROS O SEGUNDAS VOCES<\/strong><\/h2>\n

\u00a1Que todas las voces canten la misma canci\u00f3n, al mismo tiempo!<\/em>
\n[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Los coros son algo con lo que es mucho m\u00e1s f\u00e1cil trabajar si los comparamos con las voces principales \u2013 normalmente son grupos de tres o m\u00e1s pistas, y deben asentarse detr\u00e1s \/debajo de las voces principales. Mientras que cuando trabajamos con las voces principales, nos esforzamos por crear mucha din\u00e1mica y preservar los transitorios, los coros pueden recibir un tratamiento m\u00e1s agresivo. Incluso puedes mezclar las varias capas de unas segundas voces para crear un solo archivo, lo cual es m\u00e1s f\u00e1cil de manejar.<\/p>\n

Sin embargo hay algo con lo cual no puedes ser descuidado<\/strong>, y eso es el TIEMPO Y EL RITMO! Me sabe mal revelarte esto ahora, pero\u00a0tienes que hacer zoom en las ondas de audio<\/strong> para acercarte y hacer coincidir el tiempo de las segundas voces y de las dobles de la voz principal, con la voz principal.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb36732″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Aunque existen herramientas que prometen hacer esto por ti, si quieres conseguir un resultado impecable, siempre tienes que hacer una segunda comprobaci\u00f3n por seguridad:<\/p>\n

\u2022 Las eses deben estar exactamente sincronizadas con la voz principal<\/p>\n

\u2022 si no esas eses ir\u00e1n apareciendo en la mezcla a izquierda y derecha como las serpientes en mi pel\u00edcula favorita, \u201cSerpientes en el avi\u00f3n\u201d; adem\u00e1s de esto debes reducir su nivel para que no interfieran con la sibilancia de la voz principal<\/p>\n

\u2022 \u00bfRuidos de respiraci\u00f3n en las segundas voces? \u00a1son completamente in\u00fatiles! Puede que te guste la respiraci\u00f3n del cantante principal, \u00a1pero no 20 respiraciones a la vez! \u00a1elim\u00ednalas![\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=\u00bb36729″ img_size=\u00bbfull\u00bb][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb0″ margin_bottom=\u00bb0″ css=\u00bb.vc_custom_1469549210060{margin-bottom: 10px !important;}\u00bb][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

LA CADENA DE LAS SEGUNDAS VOCES O COROS<\/strong><\/h2>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

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Hay que decir que las segundas voces o coros son mucho m\u00e1s flexibles en cuanto a procesado se refiere. Normalmente, como punto de partida, copio y pego la cadena de la voz principal para las segundas voces, y luego personalizo los siguientes par\u00e1metros:(Los n\u00fameros se refieren al orden de los plugins de la cadena de la voz principal, que usamos como punto de partida)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1. Continuidad<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Es igual de importante para las segundas voces o coros. Tr\u00e1talas igual que las voces principales<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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2. Sibilancia<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Definitivamente, usa un DeEsser \u2013 las segundas voces deben tener muchas menos eses que las voces principales<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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3. Calidez<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A. El realce del Pultec<\/strong>
\nRealza una frecuencia diferente a la que realces en la voz principal. Si la voz principal tiene un realce para dar \u201ccalidez\u201d a 300Hz, intenta realzar ahora a 200Hz o 500Hz. Si tienes varias segundas voces o dobles de la voz principal, intenta hacer realces en ellas en diferentes puntos, de manera que estos realces est\u00e9n repartidos a lo largo del rango de frecuencias.<\/p>\n

B. Compresor de v\u00e1lvulas<\/strong>
\npara el tonoIgual que en la voz principal, pero con un poco m\u00e1s de reducci\u00f3n de ganancia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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4. Presencia<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Aqu\u00ed es donde hacemos lo contrario que en los realces de la voz principal. Reduce las frecuencias que has realzado en la voz principal.A. Reduce donde has realzado en la voz principal (SSL EQ)B. Compresi\u00f3n igual que en la voz principal<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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5. Actitud = \u00a1bypass!<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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6. Tono final y control de la din\u00e1mica<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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A. EQ.<\/strong>
\nAj\u00fastalo mientras dejas sonar todas la voces. Aten\u00faa los medios todav\u00eda m\u00e1s en relaci\u00f3n con la voz principal. Intenta realzar a 12kHz o 16kHz para crear un poco de \u201cbrillo\u201d si es que esto es aplicable al g\u00e9nero con que trabajes<\/p>\n

B. Limitador Brickwall.<\/strong>
\nPuedes limitar mucho m\u00e1s en las segundas voces<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=\u00bb20″ margin_bottom=\u00bb20″][vc_column][vc_column_text]If you found this post helpful, check out my new book which will guide you through the entire mix methodology from DAW preparation to mix delivery, the best-selling eBook YOUR MIX SUCKS<\/a>.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text][convertkit form=5236308][\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text] Esta es una versi\u00f3n preliminar del cap\u00edtulo sobre la mezcla de voces, del libro l\u00edder en ventas \u201cYOUR MIX SUCKS\u201d. El libro es un m\u00e9todo de mezcla completo, desde la preparaci\u00f3n en el DAW hasta la entrega. La voz humana es el instrumento m\u00e1s complejo con que debemos tratar, y debes entender unos cuantos…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":56130,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[170,173,176],"tags":[],"class_list":["post-54510","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-home-es","category-mixing-advice-es","category-ssl_console-es","category-170","category-173","category-176","description-off"],"yoast_head":"\nIt's All About the Vocals - a complete tutorial on mixing vocals.<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Lead Vocal-chain: Sibilance, Warmth, Presence, Attitude, Tone and Dynamics Control, fixing problems from a bad recording; backing vocals, tuning, timing.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/es\/2019\/05\/09\/la-importancia-de-las-voces\/\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"marcmozart\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/3da9b6253db05a5664aeee78478e6343\"},\"headline\":\"[ La importancia de las voces. ]\",\"datePublished\":\"2019-05-09T10:45:53+00:00\",\"dateModified\":\"2020-02-13T12:49:54+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/\"},\"wordCount\":4789,\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.cdnport.com\\\/2022\\\/04\\\/femalesinger_website_blog_1080px.jpg\",\"articleSection\":[\"Featured\",\"Mixing Advice\",\"SSL Console\"],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/\",\"name\":\"It's All About the Vocals - a complete tutorial on mixing vocals.\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/es\\\/2019\\\/05\\\/09\\\/la-importancia-de-las-voces\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.cdnport.com\\\/2022\\\/04\\\/femalesinger_website_blog_1080px.jpg\",\"datePublished\":\"2019-05-09T10:45:53+00:00\",\"dateModified\":\"2020-02-13T12:49:54+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/mixedbymarcmozart.com\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/3da9b6253db05a5664aeee78478e6343\"},\"description\":\"Lead Vocal-chain: Sibilance, Warmth, Presence, Attitude, Tone and Dynamics Control, fixing problems from a bad recording; 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