{"id":35650,"date":"2014-11-18T18:53:53","date_gmt":"2014-11-18T17:53:53","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2014\/11\/18\/parallel-processing-mixing-lessons-hogwarts\/"},"modified":"2020-01-31T17:39:24","modified_gmt":"2020-01-31T16:39:24","slug":"kompression-teil-2-alles-uber-parallelkompression","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/de\/2014\/11\/18\/kompression-teil-2-alles-uber-parallelkompression\/","title":{"rendered":"[Parallelkompression]"},"content":{"rendered":"

[vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]DIREKT\u00a0ZU: YOUR MIX SUCKS<\/a> \u2022 MIX TEMPLE PRO<\/a> \u2022 MASTER FEEDBACK<\/a> \u2022 MIX COACHING<\/a>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Der folgende Artikel ist eine Vorab-Version zum Thema Parallelkompression, aus dem Bestseller-eBook YOUR MIX SUCKS<\/a>, welches nun\u00a0auch in deutscher Sprache<\/strong> erschienen ist.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Bei dem ein oder anderen Mix kann man sich schon wirklich fragen: \u201cWie haben die das gemacht? Die Vocals stehen ganz weit vorne, sind durchsetzungsf\u00e4hig, haben eine enorme Ausstrahlung und klingen dabei immer noch nat\u00fcrlich und dynamisch.\u201d<\/p>\n

Das Geheimnis dahinter hei\u00dft sehr oft \u201cParallelkompression\u201d.<\/strong><\/p>\n

Philosophisch betrachtet werden eine Reihe von spezialisierten Techniken kombiniert, um ein gemeinsames Ziel zu erreichen – \u00e4hnlich wie bei einem brandneuen S 600 Mercedes, der eine endlose Liste der neuesten Technologien verwendet, die einem aber beim Fahren nicht bewusst werden. Man wei\u00df nur: Das Ding ist schnell wie ein Ferrari, elegant wie ein Rolls-Royce, komfortabel wie ein Sofa, und so sicher wie Fort Knox. Man sitzt drin und wundert sich einfach nur.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_message icon_fontawesome=“fa fa-comment-o“]<\/p>\n

\u201cParallelkompression fasziniert durch die Einfachheit des Konzepts.\u201d<\/h5>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Im Grunde genommen ist die Sache ganz einfach – nehmen wir mal eine Lead Vocal-Spur als Beispiel\u2026<\/strong><\/p>\n

01. Man dupliziert die Original Lead Vocal-Spur<\/strong>, sodass sie gleichzeitig auf zwei Audiokan\u00e4len abgespielt wird.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39780″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

02. Die Originalversion bleibt unbearbeitet (= keine Plugins), das Duplikat hingegen wird extrem komprimiert und mit einer \u00fcbertriebenen Mittenanhebung versehen<\/strong> (nur mal so als Beispiel – alles ist erlaubt). W\u00e4hrend wir das Duplikat bearbeiten, schalten wir das Original aus, und kennen keine Gnade – die Bearbeitung kann ruhig extrem ausfallen, bis \u00fcber den Punkt hinaus, wo das Signal f\u00fcr sich genommen in einem Mix noch verwendbar w\u00e4re.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39784″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

03. Wir drehen das Duplikat erst komplett weg<\/strong> und mischen es dann langsam zur Originalspur dazu<\/strong>. Das Duplikat wird sehr vorsichtig eingesetzt, so wie ein Koch mit Gew\u00fcrzen, Salz und Pfeffer umgeht<\/strong> – es geht darum das Originalsignal subtil in eine bestimmte Richtung zu pushen, ohne dass wir ihm seine Nat\u00fcrlichkeit und Dynamik nehmen.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39788″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Das ist wirklich nicht kompliziert, oder?<\/strong><\/p>\n

Herzlichen Gl\u00fcckwunsch, Du hast gerade Deinen Freischwimmer in Parallelkompression bestanden![\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“ icon_fontawesome=“fa fa-bullhorn“]<\/p>\n

KANN MEINE DAW SOFTWARE DAS?<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“ icon_fontawesome=“fa fa-check“]Das technische Prinzip der Parallel Kompression<\/a> kam erstmals beim Schaltkreis der Dolby A Rauschunterdr\u00fcckung zum Einsatz, die 1965 vorgestellt wurde. Im Jahr 1977 beschrieb Mike Bevelle die Technik im \u201cStudio Sound Magazine\u201d, und wenig sp\u00e4ter wurde die Technik als \u201cNew York Compression\u201d bezeichnet – alles zu einer Zeit, als gro\u00dfe Studiomischpulte mit einer \u00fcberdimensionierten Routingmatrix best\u00fcckt wurden.
\nAuf einem SSL 4000 E\/G-Serie Pult (das 4000E wurde 1979 vorgestellt) w\u00e4hlt man ganz einfach einen beliebigen Routingschalter auf der Routingmatrix, z.B. Kanal 1 an, und erh\u00e4lt dadurch ein Duplikat des Signals \u00fcber den (gro\u00dfen) VCA-Fader des Kanals den man gerade angew\u00e4hlt hat (indem man als Eingangssignal dort \u201cSubgroup\u201d w\u00e4hlt).[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39792″ img_size=“400″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“ icon_fontawesome=“fa fa-check“]<\/p>\n

W\u00e4hrend das Duplizieren einer Spur etwas ist, dass jede DAW-Software beherrscht, hatten fr\u00fche DAWs Probleme mit Parallel Kompression und je nach Audio-Einstellungen k\u00f6nnen auch heute noch Probleme entstehen.<\/p>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“ icon_fontawesome=“fa fa-bullhorn“]<\/p>\n

DAS PROBLEM IST FOLGENDES:<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“ icon_fontawesome=“fa fa-check“]Jedes Plugin, das man in einem DAW Mixer-Channel einsetzt, f\u00fcgt eine minimale Verz\u00f6gerung<\/strong> zum Signal dazu. Das ist die Zeit (genannt \u201cLatenzzeit\u201d), die das Plugin braucht, um die Audiodaten zu berechnen.<\/p>\n

ABER: in den Audio-Einstellungen der Software gibt es Einstellungen zur sogenannten \u201cLatenz-Kompensation\u201d, die daf\u00fcr sorgt, dass die Berechnungszeit f\u00fcr das Plugin automatisch f\u00fcr jeden Kanal ausgeglichen wird, ohne dass man als Nutzer davon etwas mitbekommt. Eine Audiospur mit vielen Plugins wird einfach entsprechend fr\u00fcher abgespielt, damit sie exakt im Timing ist mit allen anderen Spuren.<\/p>\n

Wenn diese Berechnungen nicht 100%ig exakt sind, funktioniert Parallel Kompression nicht, denn schon die Verschiebung um 1 einzelnes Sample (also bei einer Abtastrate von 44.1kHz eine 1\/44.000tel Sekunde) w\u00fcrde zu Phasenverschiebungen und Ausl\u00f6schungen von Frequenzen f\u00fchren.[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Bei Apple heisst es entsprechend \u201cPlug-in Latenz Kompensierung\u201d und es kann aus drei verschiedenen Einstellungen gew\u00e4hlt werden:<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39796″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]\u2022 Aus (keine Kompensierung)<\/strong>
\n \u2022 Spuren f\u00fcr Audio- und Software-Instrument (werden kompensiert, nicht jedoch Aux-Spuren oder Output-Objekte)<\/strong>
\n \u2022 Alle (kompensiert s\u00e4mtliche Arten von Audio-Spuren)<\/strong><\/p>\n

Die mittlere Einstellung (Spuren f\u00fcr Audio- und Software-Instrument) verwende ich in der Regel zum Arrangieren und Produzieren, und wenn ich mische, schalte ich auf \u201eAlle\u201c um. Die Software \u00fcbernimmt dann die perfekte Korrektur von Plugin-Latenzen bei ALLEN Arten von Spuren, Software Instrumenten, Aux Bussen und Ausg\u00e4ngen. Was gleichzeitig erm\u00f6glicht, da\u00df ich einen Aux-Send verwenden kann, um mein Signal an einen weiteren Audiokanal zu senden, und das Signal entsprechend dem Duplikat in unserem Beispiel bearbeiten kann. Das ist von der Arbeitsweise her dann fast identisch wie bei einem Analog-Pult.<\/p>\n

Ein analoges Pult beherrscht all dies nat\u00fcrlich ohne dabei jegliche Latenzen kompensieren zu m\u00fcssen, was heisst, da\u00df man Parallelkompression auch bei einer Live-Auff\u00fchrung verwenden kann.<\/p>\n

Um wirklich sicher zu gehen, da\u00df das alles in Deinem DAW-Programm l\u00e4uft, kannst Du einen kleinen Test machen: \u00f6ffne ein paar EQ-Plugins in einem duplizierten Kanal (wobei die EQs \u201eflache Einstellungen\u201c haben sollten), und kehre die Phase bei einer der beiden Spuren um – im Bild unten verwende ich das \u201eGain\u201c-plugin von Logic Pro.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_single_image image=“39800″ img_size=“full“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Wie im Beispiel zu sehen, sollte das Ergebnis von zwei gleichzeitig mit dem gleichen Pegel abgespielten Signalen vollkommene Still sein, da bei einem Signal ja die Phase umgekehrt wurde, und sich die beiden Signale idealerweise gegenseitig ausl\u00f6schen.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

PARALLELKOMPRESSION – DIE PHILOSOPHIE<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Parallelkompression ist die L\u00f6sung zu einem Problem, da\u00df mich pers\u00f6nlich besch\u00e4ftigt hat, seitdem ich in den 80er Jahren das erste Mal einen Kompressor verwendet habe (ein einfacher dbx 163X war das damals):<\/p>\n

1. Bei extremer Kompression hatte das Signal viel Punch und Attitude, und einen durchsetzungsf\u00e4higen Ton, aber gleichzeitig war es doch unbenutzbar, denn es klang trotzdem sehr bearbeitet und manipuliert.<\/strong><\/p>\n

2. Ohne Kompression klang das Signal zwar sauber und nat\u00fcrlich, aber wirkte etwas langweilig und kraftlos.
\n<\/strong>
\nParellelkompression nimmt einem die Entscheidung zwischen den zwei unbrauchbaren Extremen ab – durch die Trennung von unbearbeiteten und komprimierten Signalanteilen ist das Audiomaterial viel einfacher zu verwalten. Ein Prinzip, da\u00df wir bei der Trennung von trockenen Signalen und Hallanteilen schon lange verinnerlicht haben, und daher mit Aux-Sends arbeiten bei Raumanteilen, Hall und Echos. Das macht uns wesentlich experimentierfreudiger und kommt der Qualit\u00e4t unserer Mischung zu gute – man experimentiert nicht mit dem Original, sondern mit einer Kopie. Wenn die Bearbeitung nicht funktioniert – egal! Das Original ist ja immer noch da. Letztlich auch ein psychologischer Trick, aber mit fundiertem technischem Hintergrund.<\/p>\n

Dennoch besteht nat\u00fcrlich immer die Gefahr, das man es \u00fcbertreibt – wer sich gerade einen Hammer gekauft hat, sieht pl\u00f6tzlich \u00fcberall N\u00e4gel \ud83d\ude09<\/p>\n

Parallelkompression ist nicht die eierlegende Wollmichsau f\u00fcr den Mix – bei manchen Instrumenten ist es durchaus sinnvoll, wenn die Transienten durch Kompressoren oder Limiter zur\u00fcckgefahren werden. In einer Mischung sollten nicht zu viele Instrumente mit auff\u00e4lligen\u00a0Transienten miteinander konkurrieren. Typische Beispiele sind Backing Vocals, gedoppelte Lead Vocals, Keyboard Pads und verzerrte Gitarren – alles Material, bei dem die Transienten sehr gut kontrolliert sein m\u00fcssen.<\/p>\n

Ein guter Mix zeichnet sich durch eine hohe Ausgewogenheit zwischen Signalen mit und ohne auff\u00e4llige Transienten aus. Die typischen Beispiele f\u00fcr Signale, bei denen beides wichtig ist, sind Lead Vocals und Drums.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

PARALLELKOMPRESSION UND LEAD VOCALS<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]Beim ersten Beispiel am Anfang des Artikels, habe ich das Originalsignal komplett unbearbeitet gelassen. Das war nat\u00fcrlich ein extremes Beispiel, um das Prinzip Parallelkompression besser zu illustrieren. W\u00e4hrend es durchaus sinnvoll ist, beim Original-Signal v\u00f6llig auf jegliche Kompression zu verzichten, sollte man unabh\u00e4ngig davon sichergehen, da\u00df die Performance in Sachen Lautst\u00e4rke eine gute Kontinuit\u00e4t besitzt. Parallelkompression ist nicht dazu da Fehler zu kompensieren, oder Lautst\u00e4rke-Unterschiede in der Performance auszugleichen. Grobe Automation<\/strong> ist sinnvoll und daher die richtige Wahl f\u00fcr solche F\u00e4lle, und auch auf \u201echirurgische\u201c EQ- und Filter-Eingriffe<\/strong> wie das Entfernen von Raumresonanzen, den obligatorisch Filter f\u00fcr Trittschall<\/strong> sowie einen De-Esser<\/strong> sollte man nicht verzichten.<\/p>\n

Gerade bei Lead Vocals kann man durchaus mehrere parallele Signalketten bauen, die jeweils unterschiedliche \u00e4sthetische Zwecke verfolgen, und im Mix dann f\u00fcr jeden Part im Detail eine eigene Balance herstellen.<\/p>\n

Hier ein paar Ideen zu diesem Thema:<\/strong><\/p>\n

Lead Vocal A
\nUngef\u00e4rbt, nat\u00fcrlich und dynamisch<\/strong><\/p>\n

Lead Vocal B
\nExtrem gef\u00e4rbt, mit R\u00f6hrensaturierung oder Verzerrung<\/p>\n

Lead Vocal C
\nDurch einen Gitarrenverst\u00e4rker bzw. Amp Plugin mit Verzerrung<\/p>\n

Lead Vocal D
\nAtemger\u00e4usche, separiert vom Rest der Vocals, und relativ unbearbeitet und nat\u00fcrlich<\/p>\n

Lead Vocal E
\neine separate Signalkette f\u00fcr das Signal, das an Echos und Hallger\u00e4te gesendet wird<\/p>\n

Echos und Hallr\u00e4ume sind f\u00fcr mich das Equivalent von verschwommenen Schatten bei Fotos – daher empfehle ich, f\u00fcr diese Effekt-Sends eine eigene Spur zu erstellen, die in Sachen Ton und Dynamik in starkem Kontrast zum direkten Lead Vocal-Signal steht.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

PARALLELKOMPRESSION UND DRUMS<\/h4>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]in meinem Artikel \u00fcber das Mischen von Kick Drums<\/a> bin ich ja schon ausf\u00fchrlich auf Drum-Bearbeitung eingegangen – hier nochmal ein paar Ideen in Kurzform:<\/p>\n

\u2022 erstelle ein Duplikat, dass ausschliesslich die Transienten betont<\/strong><\/p>\n

\u2022 separiere ein Drum-Instrument in verschiedene Frequenzbereiche<\/strong><\/p>\n

\u2022 ein eigenes Duplikat f\u00fcr das Hinz\u00fcgen von Obert\u00f6nen (auch dazu gibt\u2019s einen eigenen Artikel)<\/a><\/p>\n

Sende die komplette Drum-Subgruppe an eine Parallelkompressions-Kette. Die Drums k\u00f6nnen dadurch nochmal mehr Stabilit\u00e4t und Punch bekommen, gleichzeitig bleiben die Transienten vollst\u00e4ndig erhalten.<\/p>\n

Mein Startpunkt auf der SSL-Konsole hat insgesamt vier voneinander unabh\u00e4ngige Parallelkompressoren, auf die ich \u00fcber Aux-Sends zugreifen kann – dazu verwende ich die \u201eSmall Fader\u201c auf dem SSL, die auf die Routing Matrix zugreifen k\u00f6nnen und dadurch zu Aux Sends werden. Eine Methode, die sich problemlos auf modernen DAWs umsetzen l\u00e4sst.<\/p>\n

\u2022 1 Parallelkompressor f\u00fcr die Kick<\/strong><\/p>\n

\u2022 1 Parallelkompressor f\u00fcr die Snare<\/p>\n

\u2022 1 Stereopaar Parallelkompressoren f\u00fcr Overheads und\/oder Raummikros[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Zum Thema Kompression gibt es noch einen weiteren Artikel, der sich mit Kompression und Obert\u00f6nen<\/a> besch\u00e4ftigt, und wem dieser Artikel gefallen hat, der sollte mal ins Inhaltsverzeichnis des Bestsellers YOUR MIX SUCKS<\/a> reinschauen. Das eBook ist jetzt\u00a0auch in deutscher Sprache erh\u00e4ltlich<\/a>.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text]DIREKT\u00a0ZU: YOUR MIX SUCKS \u2022 MIX TEMPLE PRO \u2022 MASTER FEEDBACK \u2022 MIX COACHING[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″][vc_column][vc_column_text] Der folgende Artikel ist eine Vorab-Version zum Thema Parallelkompression, aus dem Bestseller-eBook YOUR MIX SUCKS, welches nun\u00a0auch in deutscher Sprache erschienen ist. 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