{"id":35646,"date":"2014-10-23T12:43:12","date_gmt":"2014-10-23T10:43:12","guid":{"rendered":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/2014\/10\/23\/compression-think-part-1-music-tube-compressor-royal-harmonics\/"},"modified":"2021-10-23T13:35:26","modified_gmt":"2021-10-23T11:35:26","slug":"geheimakte-kompression-teil-1-obertoene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mixedbymarcmozart.com\/de\/2014\/10\/23\/geheimakte-kompression-teil-1-obertoene\/","title":{"rendered":"[Geheimakte Kompression – Teil 1: Obert\u00f6ne]"},"content":{"rendered":"

[vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

DIREKT\u00a0ZU: YOUR MIX SUCKS<\/a> \u2022 MIX TEMPLE PRO<\/a> \u2022 MASTER FEEDBACK<\/a> \u2022 MIX COACHING<\/a><\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Wer im Netz nach Informationen zur Funktionsweise eines Kompressors sucht wird schnell bei Wikipedia<\/a> f\u00fcndig – hier heisst es \u201eMit einem Kompressor wird in der Tontechnik ein Effektger\u00e4t aus der Gruppe der Regelverst\u00e4rker bezeichnet. Er geh\u00f6rt zur Gruppe der Dynamikprozessoren und dient der Einschr\u00e4nkung des Dynamikumfangs eines Signals.\u201c<\/em><\/strong><\/p>\n

Dieser Definition will ich jetzt nicht prinzipiell widersprechen, dennoch sind Kompressoren f\u00fcr mich eher Werkzeuge zur tonalen als zur dynamischen Manipulation. Um laute Stellen leiser zu machen, und leise anzuheben, haben wir in unserem modernen DAW-Programmen auch andere Mittel.<\/p>\n

In diesem Artikel geht es um Kompressoren als Klangformer, und um die Obert\u00f6ne, welche der Kompressor – signalabh\u00e4ngig – zum Eingangssignal hinzuf\u00fcgt. Nat\u00fcrlich sind hier AUCH Ver\u00e4nderungen des Dynamikumfangs im Spiel, aber, wie ich an anderer Stelle ausf\u00fchren werde, sollte ein Kompressor nicht vordergr\u00fcndig daf\u00fcr verwendet werden, um besonders leise oder laute Stellen des Signals zu Korrigieren.<\/p>\n

Als Mix Engineer habe ich \u00fcber viele Jahre ein Gef\u00fchl f\u00fcr viele verschiedene Typen von Kompressoren entwickelt, und wenn ich mische, treffe ich meine Auswahl sehr intuitiv. Bestimmte Kompressor-Typen stehen f\u00fcr einen spezifischen Sound bzw. eine Art, die Quelle in eine bestimmte klangliche Richtung zu ver\u00e4ndern.
\nNat\u00fcrlich braucht es viele Jahre Praxis um ein Gef\u00fchl f\u00fcr spezifische Ger\u00e4te zu entwickeln. Es ist schwerer, diese Intuition bei der Verwendung mit Plug-ins zu entwickeln, aber es ist dennoch m\u00f6glich, sowohl mit Hardware als auch mit Plugins \u00e4hnliche Ergebnisse zu erreichen.<\/p>\n

Die original Hardware-Ger\u00e4te sind meist nur in einem Punkt anders – sie zeigen mehr F\u00e4rbung und Verzerrungen, wenn man sie mit extremen Pegeln versorgt. Diese Extreme vereinfachen es, die Charakteristik des Ger\u00e4tes zu verstehen.
\nUm diese einfacher nachzuvollziehen analysieren wir in diesem Artikel die Charakteristik beliebter Kompressor-Plugins, die einige Leser sicher ebenfalls aus Ihrer eigenen Arbeit kennen.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

KOSTENLOSER Kompressor Harmonics Test<\/h3>\n

F\u00fcr Logic Pro X, ProTools 2018, Cubase 10, Studio One 4 und Ableton Live 10[\/vc_column_text][vc_row_inner][vc_column_inner width=“1\/2″]

<\/span>Jetzt KOSTENLOS laden<\/span><\/div><\/div>
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\n\n\t\t\n\t<\/figcaption>\n<\/figure>\n\n<\/article>\n\n<\/div><\/div>[\/vc_column_inner][vc_column_inner width=“1\/2″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_message message_box_color=“danger“]<\/p>\n

Test-Aufbau und Durchf\u00fchrung<\/h4>\n

Jedes Kompressor-Plugin durchl\u00e4uft die folgende Test-Routine – die Ergebnisse habe ich als YouTube-Clips festgehalten. Wer m\u00f6chte, kann das Logic Template des Tests downloaden, und den gleichen Test mit den Plugins seiner Wahl durchf\u00fchren (einfach \u00fcber den Pop-Up auf dieser Seite in den Newsletter eintragen).<\/p>\n

\"This<\/a><\/p>\n

Der Testton Oszillator in Logic Pro X speist einen Kompressor mit dem folgenden Loop:<\/strong><\/p>\n

\u2022 der Testton ist eine einzige, reine Sinuswelle (keinerlei Obert\u00f6ne)<\/p>\n

\u2022 der Loop startet mit folgenden Oszillator-Frequenzen: 55Hz, 110Hz, 220Hz, 440Hz<\/p>\n

\u2022 darauf folgt ein Sweep von 20Hz bis 20.000Hz<\/p>\n

\u2022 der Loop endet mit einem 100Hz-Ton<\/p>\n

 <\/p>\n

Der Loop wird 3 mal abgespielt, bei jeder Wiederholung mit mehr Pegel<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

1. Durchgang<\/strong><\/p>\n

\u2022 der Testton speist den Kompressor mit einem Pegel von – 18 dB<\/p>\n

\u2022 der Kompressor Schwellenwert (Threshold) ist exakt so eingestellt, dass noch keine Kompression einsetzt (diese w\u00fcrde bei 0.1 dB mehr Pegel einsetzen)<\/p>\n

\u2022 Eingangs- und Ausgangspegel sind also identisch (= \u201eUnity Gain\u201c)<\/p>\n

 <\/p>\n

2. Durchgang<\/strong><\/p>\n

\u2022 der Testton speist den Kompressor mit einem Pegel von – 12 dB (6 dB mehr Pegel als im vorherigen Durchgang)<\/p>\n

\u2022 die Einstellungen des Kompressors bleiben identisch, \u00fcber nat\u00fcrlich setzt die Kompression jetzt ein!!<\/p>\n

 <\/p>\n

3. Durchgang<\/strong><\/p>\n

\u2022 der Testton hat nun einen Pegel von – 2 dB (das sind 10 dB mehr als im 2. Durchgang)<\/p>\n

\u2022 nat\u00fcrlich bleiben die Einstellungen des Kompressors gleich, aber die Kompression ist nun relativ extrem<\/p>\n

 <\/p>\n

Die oberste Spur in den Videos ist die Automationskurve f\u00fcr die Testton-Frequenzen und Pegel, die untere Spur zeigt ein \u00fcbergro\u00dfes Analyzer Plugin, welches den Ausgang vom Kompressor zeigt – der Analyzer ist der eingebaut in den Channel EQ von Logic Pro X, und zeigt das Frequenzspektrum in Echtzeit.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wo wir gerade bei Signalpegeln sind\u2026 – 18 dB ist ein hervorragender Durchschnittspegel zum Arbeiten in DAW-Programmen, sowohl beim Aufnehmen, als auch beim Mischen. Mehr dazu in einem bald folgenden Artikel zum Thema GAIN STAGING.<\/em>[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]Zusammengefasst zeigt der Test folgendes: im 1. Durchgang ver\u00e4ndert der Kompressor den Pegel \u00fcberhaupt nicht, im 2. Durchgang erfolgt leichte Kompression, im 3. Durchgang extreme Kompression. Ach ja\u2026 jeder Durchgang endet mit einem 100 Hz-Ton – dadurch sind die entstehenden Obert\u00f6ne sehr einfach im Analyzer abzulesen:<\/strong><\/p>\n

2. Oberton = 200 Hz
\n3. Oberton = 300 Hz
\n4. Oberton = 400 Hz
\n5. Oberton = 500 Hz
\nn. Oberton = 100 Hz x n<\/p>\n

Zum Verst\u00e4ndnis zeige ich hier einen Testdurchlauf OHNE KOMPRESSOR in der Signalkette, also den reinen Testton vom Oszillator.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/fPChmBi3yKU“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Wie man sieht, zeigt der Analyzer einfache Sinus-T\u00f6ne, ohne zus\u00e4tzliche Obert\u00f6ne. In der Physik und Musiktheorie wird dieser Sinuston als \u201e1. Oberton\u201c bezeichnet, was etwas verwirrend ist, den tats\u00e4chlich ist dies die Bezeichnung f\u00fcr den Grundton bzw. die Basisfrequenz.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_color=“alert-info“ icon_type=“pixelicons“ icon_pixelicons=“vc_pixel_icon vc_pixel_icon-info“]<\/p>\n

Fairchild 670 Compressor (1959) – das „Oberton-Orchester“<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Um gleich mit einem extremen Kontrast einzusteigen – so sieht das ganze aus mit einem Plug-In Klon des legend\u00e4ren Fairchild 670 Kompressor, der bekanntlich einer der teuersten und meist-gesuchten R\u00f6hrenkompressoren auf dem Markt der Vintage-Kompressoren ist.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/6IR0nRGjOms“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“0″ margin_bottom=“0″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“0″ padding_bottom=“0″ enable_parallax=““ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]Ich gehe davon aus, dass die Plugin-Entwickler \u00e4hnliche Tests verwendet haben, um mit endlosen Feinabstimmungen der Original-Hardware m\u00f6glichst nah zu kommen.<\/p>\n

Die Obert\u00f6ne sind bereits im ersten Durchlauf zu erkennen, aber sie werden mit zunehmender Kompression zunehmend st\u00e4rker. Je tiefer der Sinuston, desto mehr Obert\u00f6ne erscheinen im Analyzer – im 3. Durchgang addiert das Plugin \u00fcber dem 55 Hz Sinuston insgesamt 13 (!!!) Obert\u00f6ne.
\nWenn der Oszillator 2000 Hz erreicht, werden dar\u00fcber keine Obert\u00f6ne mehr addiert.<\/p>\n

Es wird absolut klar, warum der Fairchild bei allen Sounds, insbesondere auch tiefen Kl\u00e4ngen wie dumpfen Bass-Sounds oder einer 808 Subsonic Kick ein reichhaltigeres Obertonspektrum verleihen kann.
\nDiese Sounds setzen sich dann auf kleineren Abh\u00f6rsystemen besser durch, da die Obert\u00f6ne die Identifikation des Grundtons f\u00fcr den H\u00f6rer erleichtern.<\/p>\n

Auf der anderen Seite ist ein Kompressor wie der Fairchild nicht optimal, um nur die reine Lautst\u00e4rke zu korrigieren, denn der Test macht ganz klar, dass bei zunehmender Kompression das Frequenzspektrum der Klangquelle ver\u00e4ndert wird.
\nIm Gegenteil: Es ist sogar wichtig, dass der Sound bereits dynamisch unter Kontrolle ist BEVOR<\/strong> man den Fairchild in die Plugin-Kette einf\u00fcgt.<\/p>\n

Es gibt andere Wege, einer Aufnahme eine kontrollierte Lautst\u00e4rke zu geben: Man kann sich die Wellenformen der Aufnahme ansehen und ganz einfach leisere Parts anheben, lautere Parts leicht absenken und automatisieren, und oftmals zeichnet es auch die Qualit\u00e4t eines guten Musikers<\/strong> aus, dass eben jene Dynamik von vorne herein stimmt.<\/p>\n

Denn wenn das Signal erst einmal einen soliden, kontinuierlichen Pegel hat, kann man einen R\u00f6hrenkompressor verwenden um das Frequenzspektrum mit Obert\u00f6nen anzureichern. Was mich fast dazu verleitet, zum Thema Parallelkompression ins Detail zu gehen – man stelle sich nur vor, welche klanglichen M\u00f6glichkeiten sich ergeben, wenn man die\u00a0gleiche 808 Kick, einmal clean, einmal mit Obert\u00f6nen angereichert, auf zwei Mischpultkan\u00e4le legt, und dann per Hand mit Fadern die richtige Balance einstellt. Das mit Obert\u00f6nen angereicherte Signal kann man dann, \u201ePOST COMPRESSION\u201c<\/strong>, sogar mit einem Low Cut \/ High Pass versehen, um nur die addierten Obert\u00f6ne dazuzumischen.[\/vc_column_text][vc_message color=“alert-info“ message_box_color=“alert-info“ icon_type=“pixelicons“ icon_pixelicons=“vc_pixel_icon vc_pixel_icon-info“]<\/p>\n

Was der Kompressor im Wesentlichen macht, ist dem Original-Sound Obert\u00f6ne hinzuzuf\u00fcgen, die vorher nicht da waren!<\/h3>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column offset=“vc_col-sm-offset-0″][vc_message color=“alert-danger“ message_box_color=“alert-danger“ icon_type=“pixelicons“ icon_pixelicons=“vc_pixel_icon vc_pixel_icon-explanation“]<\/p>\n

Der Kompressor in der Mitte der Signalkette<\/h3>\n

Eine typische Signalkette um einen Kompressor wie den Fairchild herum w\u00fcrde wie folgt aussehen:<\/p>\n

Signalquelle
\n-> \u201echirurgischer\u201c EQ (um ungew\u00fcnschte Frequenzen zu entfernen)
\n-> Kompressor (addiert Obert\u00f6ne)
\n-> EQ (f\u00fcr die tonale Balance)<\/strong><\/p>\n

Vor dem Kompressor: ungew\u00fcnschte Frequenzen entfernen mit einem \u201echirurgischen\u201c EQ<\/strong><\/p>\n

Unerw\u00fcnschte Frequenzen in der Signalquelle sollten auf jeden Fall vor dem Kompressor entfernt werden. Das bekannteste Beispiel ist ein Hochpass-Filter der Trittschall aus einer Gesangsaufnahme entfernt. Man stelle sich nur die Obert\u00f6ne vor, die ein R\u00f6hrenkompressor zu einem 20 – 30Hz Trittschall hinzuf\u00fcgt – das ist auf jeden Fall zu vermeiden!
\nDas gleiche gilt f\u00fcr unangenehme Raumresonanzen. Solche Frequenzen lassen sich mit einer schmalbandigen starken EQ-Anhebung lokalisieren. Eine ebenfalls schmalbandige Absenkung entfernt diese dann aus dem Signal.
\nF\u00fcr \u201echirurgische Eingriffe\u201c eignen sich moderne \u201eLinear Phase\u201c Equalizer sehr gut, denn sie hinterlassen in der Anwendung keine tonale F\u00e4rbung des Signals. Es gibt sie von vielen Plugin-Herstellern – ich pers\u00f6nlich finde den mit Logic Pro X mitgelieferten \u201eLinear Phase EQ\u201c ganz hervorragend.<\/p>\n

Hinter dem Kompressor: EQ f\u00fcr die tonale Balance<\/strong><\/p>\n

Nehmen wir mal wieder eine tiefe 808 Kick als Beispiel – ein Sound der einem reinen Sinuston sehr \u00e4hnlich ist. Ein Equalizer kann da nicht viel ausrichten, wenn der Ausgangssound ein Sinuston ist, richtig?
\nEin EQ kann keine Frequenzen addieren, die nicht da sind: ganz in Kontrast zu einem R\u00f6hrenkompressor kann ein EQ KEINE FREQUENZEN ERZEUGEN, sondern lediglich die tonale Balance des vorgegebenen Frequenzspektrums fein abstimmen.<\/p>\n

Womit wir h\u00e4ufig wiedergegebenes Halbwissen widerlegt h\u00e4tten:<\/strong><\/p>\n

\u2022 Kompressoren k\u00f6nnen Sounds f\u00e4rben und mit Obert\u00f6nen anreichern<\/p>\n

\u2022 Equalizer sind statisch, sie k\u00f6nnen lediglich die tonale Balance korrigieren<\/p>\n

Nat\u00fcrlich l\u00e4sst sich diese Beobachtung nicht pauschalisieren. Dieser Artikel ist nat\u00fcrlich darauf fokussiert, dass Kompressoren Einfluss nehmen k\u00f6nnen auf Frequenzen und Obert\u00f6ne. Die F\u00e4higkeit eines Kompressors Pegel zu korrigieren, limitieren, ein Signal zu \u201egreifen\u201c und die Dynamik zu beeinflussen, wollen wir hier nicht absprechen.
\nDas Bild komplettiert sich, wenn wir weitere Klassiker unter den Kompressoren mit Hilfe unseres Test-Setups untersuchen.[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Universal Audio\/UREI LA-3A (1969)<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/dUoaFsZb4R0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“0″ margin_bottom=“0″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“0″ padding_bottom=“0″ enable_parallax=““ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_column_text]Der Waves CLA-3A ist ein Plugin Klon des Original Universal Audio LA-3A Kompressor\/Limiter. Im Unterschied zum Fairchild ist er wesentlich besser geeignet, um reine Pegelkorrekturen vorzunehmen.
\nDer LA-3A addiert nur einen einzigen Oberton (den 3.). Der LA-3A kann auch hervorragend zusammen mit dem Fairchild in einer Signalkette genutzt werden. Der LA-3A ebnet kleine Pegelunterschiede sehr souver\u00e4n ein, der Fairchild kann dahinter f\u00fcr eine F\u00e4rbung sorgen, wenn gew\u00fcnscht.
\nDer LA-3A wird typischerweise zum stabilisieren der Pegel von B\u00e4ssen, Gitarren und auch Gesang eingesetzt, und ist weniger geeignet f\u00fcr perkussive Sounds, die Reaktionszeiten sind zu langsam, um einen Schlagzeug-Sound zu kontrollieren.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Teletronix LA-2A (1965)<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/F5W-fP-MCno“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Der Waves CLA-2A ist ein Plugin Klon des Teletronix LA-2A. Das Schaltungsdesign ist ein paar Jahre \u00e4lter im Vergleich zum LA-3A. Es erzeugt mehr Obert\u00f6ne als der LA-3A, aber lange nicht so viele wie der Fairchild.
\nSehr oft verwendet f\u00fcr Bass, Backing Vocals oder entspannte Lead Vocals. Ein langsamer und behutsam arbeitender R\u00f6hrenkompressor.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ animation=“fade-in“ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Universal Audio 1176 Rev. A Blue Stripe (1967)<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/YPmKEMYWfS0″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Der Waves CLA-76 ist ein Plugin Klon des Universal Audio\/UREI 1176. Der 1176er wurde in verschiedenen Revisionen hergestellt, die sich teilweise deutlich voneinander unterscheiden. Die \u201eBlue Stripe\u201c-Version, erkennbar durch den blauen Streifen im Bereich des VU-Meters ist die allererste Version aus dem Jahr 1967.<\/p>\n

Fast alle Plugin-Hersteller bieten eine Interpretation des 1176 an. Die Version von Waves gef\u00e4llt mir pers\u00f6nlich sehr gut, und sie hat die Typenbezeichnung \u201eCLA\u201c da Waves das Plugin gemeinsam mit Herrn CLA, auch bekannt als Chris Lord-Alge, entwickelt hat.<\/p>\n

Der 1176er erzeugt eine sehr dichte Struktur von Obert\u00f6nen, klingt dabei aber im Kontrast zum Fairchild EXTREM aggressiv, und kann je nach Einstellung Signalen superschnell folgen. Dadurch ist der 1176 sehr flexibel, und kann f\u00fcr sehr viele unterschiedliche Klangquellen verwendet werden – von Drums bis Gesang.<\/p>\n

Der 1176er ist einer der bekanntesten Studioklassiker, und wer ein Rack davon in seinem Studio hat, hat eigentlich in Sachen Kompression schon ziemlich ausgesorgt.<\/p>\n

Eine der Anwendungen, bei denen die Revision A (Blue Stripe) gl\u00e4nzt, ist Lead Vocals einen aggressiven Charakter zu verleihen und sie im Mix ganz nach vorne zu bringen. Je h\u00f6her der Eingangspegel und damit die Kompression ist, desto reichhaltiger wird das Spektrum an erzeugten Obert\u00f6nen.<\/p>\n

Dies funktioniert nat\u00fcrlich dann besonders gut, wenn das Signal schon dynamisch von einem anderen Kompressor vorkomprimiert ist, so dass der 1176 gezielt f\u00fcr f\u00fcr die aggressiven Obert\u00f6ne eingesetzt wird.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Solid State Logic SSL E\/G-Series Bus Compressor (1977)<\/h4>\n

[\/vc_message][\/vc_column][\/vc_row][vc_row margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“40″ padding_right=“40″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_video link=“https:\/\/youtu.be\/vf1daI2SNrg“][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]Der SSL ist nat\u00fcrlich einer der bekanntesten Kompressoren f\u00fcr die Stereosumme, nicht nur als beliebtes DIY-Projekt f\u00fcr Elektronikbastler, sondern auch in Form von einer endlosen Zahl an Plugin Klons.
\nWaves hat als erste Plugin-Firma direkt mit SSL zusammengearbeitet, um eine der ersten echten Emulationen zu entwickeln, die sich strikt an der Original Hardware orientiert. In der Folge ist die Waves SSL-Collection mittlerweile zu einem eigenst\u00e4ndigen Klassiker geworden, genau wie die original SSL 4000 E- und G-Serie Mischpulte.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich macht der SSL ein exzellenten Job, wenn es darum geht ein Signal zu stabilisieren, und er f\u00fcgt mit zunehmender Kompression mehr Obert\u00f6ne hinzu. Der Trick ist, das man lediglich Peaks des fertigen Mix, oder einer Mix-Gruppe komprimiert, und der SSL diese sehr elegant komprimiert und gleichzeitig mit Obert\u00f6nen anreichert, quasi als Kompensation f\u00fcr den verloren gegangen Pegel. Dieser Effekt wird von vielen Fans des SSL als Mixbus-\u201eGlue\u201c beschrieben und ist der Grund f\u00fcr seine Popularit\u00e4t.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″ enable_parallax=““][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Solid State Logic SSL E-Series Channel Compressor (1977)<\/h4>\n

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Der SSL Channel Compressor, ebenfalls Teil der Waves SSL-Plugins, addiert sehr grelle und aggressive Obert\u00f6ne, und hat wie wenig andere Kompressoren die F\u00e4higkeit, ein perkussives Signal kompakt, greifbar und kontrollierbar zu machen. Daher ist der SSL Channel Kompressor bei vielen der Top Mix Engineers weiterhin die erste Wahl f\u00fcr Kick, Snare und alle Arten von Percussion – macht Drumsounds durchsetzungsf\u00e4higer und verleiht Punch.<\/p>\n

[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ animation=“fade-in“ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Summit Audio TLA-100A (1984)<\/h4>\n

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\nDer Summit addiert ein paar Obert\u00f6ne, wenn man in die Kompression geht. Eine passende Einstellung f\u00fcr viele Quellen ist schnell gefunden, dank nur je 3 Settings f\u00fcr Attack- und Release. Ein sehr subtiler Kompressor zur Stabilisierung von Pegeln.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ animation=“fade-in“ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_style=“classic“ message_box_color=“alert-info“ css_animation=“left-to-right“]<\/p>\n

Logic Pro X Compressor (Platinum Mode, 1996)<\/h4>\n

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\nDie aktuelle Version des Plug-Ins in Logic Pro X hat gegen\u00fcber der Ur-Version verschiedene Modi wie z.B. \u201eVCA\u201c, um statt dem \u201everf\u00e4rbungsfreien\u201c Platinum-Mode auch hier Obert\u00f6ne zu addieren und einige der Kompressoren zu emulieren, die wir gerade besprochen haben.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row full_width=“true“ margin_top=“10″ margin_bottom=“10″ padding_left=“0″ padding_right=“0″ animation=“fade-in“ bg_position=“top“ bg_repeat=“no-repeat“ bg_cover=“false“ bg_attachment=“false“ padding_top=“40″ padding_bottom=“40″ parallax_speed=“0.1″][vc_column][vc_message color=“alert-info“ message_box_color=“alert-info“ icon_type=“pixelicons“ icon_pixelicons=“vc_pixel_icon vc_pixel_icon-info“]<\/p>\n

U-HE PRESSWERK (2015)<\/h4>\n

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Wer keine gr\u00f6\u00dfere Sammlung von Outboard-Kompressoren oder Plugins hat, dem kann ich empfehlen, sich ein einzelnes universelles Plug-In zuzulegen, das eine gro\u00dfe Klangpalette abdeckt. Die Emulationen der Klassiker sind, wie Ihre Hardware-Vorbilder oft \u201eone trick ponys\u201c, und decken nur einen spezifischen Klangbereich ab.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Wem dieser Artikel gefallen hat, sollte mal ins Inhaltsverzeichnis des Bestsellers YOUR MIX SUCKS<\/a> reinschauen. Das eBook ist in K\u00fcrze auch in deutscher Sprache erh\u00e4ltlich<\/a>.<\/p>\n

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